Julio Herrera Y Reissig
Páginas: 18 (4283 palabras)
Publicado: 9 de octubre de 2012
El poeta Julio Herrera y Reissig
La obra esencial de Herrera y Reissig abarca solo diez años de labor literaria (1900- 1910). A pesar de que su aprendizaje fue muy breve, apenas de tres años (1898-1900), se inicia en el Romanticismo, evoluciona rápidamente hasta asimilar las nuevas corrientes literarias. De 1900 a 1901 se ubica la segunda etapa creativa caracterizada por unbarroquismo decadente en el juego verbal, la novedad lingüística y rítmica que oscurece el significado y da lugar a una poesía críptica. Pero es en el tercer período cuando maneja un instrumento lírico de acuerdo con los cánones de los movimientos literarios europeos especialmente francés y esto le da a su obra un carácter clásico, barroco, romántico, parnasiano y simbolista. Motivo por el cualArturo S. Visca afirma que la poesía de Julio Herrera y Reissig “…demuestra como un orbe lírico en el cual construye estados de conciencia y modo de expresión diversos y contradictorios”.
La poesía de los primeros tiempos, influenciada por Hugo, Lamartine, Vigni, Musset, Manuel José Quintana y los románticos españoles, es de corte romántico.
En abril de 1898, recibió lacrítica elogiosa de Samuel Blixen con motivo de su primera publicación, luego aparecieron los otros poemas inaugurales: “Salve, España”; “Fosforescentes”; Canto a Lamartine”. Al último, publicado en folleto, lo anunció “El Día”, acompañado de una referencia elogiosa sobre el joven poeta.
Estas primeras composiciones encajan en los moldes de la retórica tradicional, y se caracterizan porel énfasis oratorio: “¡El mundo está de pie, que se ha escuchado / como el grito de un cráter, irritado / el hórrido bramido de la fiera / que se paseó triunfante por la esfera / domeñando naciones / e imponiendo silencio a los cañones!”
Pero a medida que progresa, va depurándose su estilo, el verso se vuelve más delicado y musical: “Escucha: el Universo es poesía. / ¡Dios canta sudivina serenata; / la playa es un gran plano de armonía, / la luna es una hipérbole de plata!”
Es evidente que, aún dentro del romanticismo, su técnica avanza hacia nuevas formas poéticas, por eso se reconocen los versos que anuncian a los que les seguirán después, así “La musa de la playa” (1899) es un anticipo de “Ojos verdes” (1906): “y me pierdo en el mar de tus pupilas” *“Ábreme la maravilla / de tu honda mirada verde. / Mar de vida en que se pierde / mi taciturna barquilla.”
En esta época ya estaba totalmente entregado a su vocación de escritor. Publicó siete poesías en una revista literaria (veintidós números) dirigida y administrada por él: “La musa de la playa”, “Holocausto”, “Wagnerianas”, “A Guido y Spano”, “Psicología de unos ojos negros”,“Plenilunio”, “Nivosa”; cuatro obras en prosa: “Programando”, “Conceptos de crítica”, “Sueño de Oriente”, “La chacra”; y una serie de “Notas de Redacción”.
En el primer número de “Programando”, reconoce que no lo favorecen las circunstancias ni el medio ambiente, no obstante está dispuesto a decirse, como el héroe legendario: “¡tiemblas, osamenta, pero te llevaré al combate!”. Después de atacar lafrivolidad del medio intelectual, hace una reseña de los escritores uruguayos más prestigiosos, y agrega un índice de las revistas rioplatenses extinguidas a poco de nacer. Se hace eco de las palabras de Virgilio: “Ama y está en paz”, para concluir con las del gran libertador del Norte: “He sembrado, ése es mi mérito”.
“Lo abstruso, lo raro, lo original, forma la levadura incorpóreade este pan de Sybaris, que solo es del gusto de los privilegiados. Pero es justicia reconocer que hay en él ese sabor que, según el poeta, tiene el oro para las perlas, y las sombras para las falenas noctámbulas.”
“El simbolismo tiene calandrias y tiene vampiros. Las carcajadas de sus poetas son sollozos histéricos. Son misántropos peregrinos de un mundo de idealidad...
La obra esencial de Herrera y Reissig abarca solo diez años de labor literaria (1900- 1910). A pesar de que su aprendizaje fue muy breve, apenas de tres años (1898-1900), se inicia en el Romanticismo, evoluciona rápidamente hasta asimilar las nuevas corrientes literarias. De 1900 a 1901 se ubica la segunda etapa creativa caracterizada por unbarroquismo decadente en el juego verbal, la novedad lingüística y rítmica que oscurece el significado y da lugar a una poesía críptica. Pero es en el tercer período cuando maneja un instrumento lírico de acuerdo con los cánones de los movimientos literarios europeos especialmente francés y esto le da a su obra un carácter clásico, barroco, romántico, parnasiano y simbolista. Motivo por el cualArturo S. Visca afirma que la poesía de Julio Herrera y Reissig “…demuestra como un orbe lírico en el cual construye estados de conciencia y modo de expresión diversos y contradictorios”.
La poesía de los primeros tiempos, influenciada por Hugo, Lamartine, Vigni, Musset, Manuel José Quintana y los románticos españoles, es de corte romántico.
En abril de 1898, recibió lacrítica elogiosa de Samuel Blixen con motivo de su primera publicación, luego aparecieron los otros poemas inaugurales: “Salve, España”; “Fosforescentes”; Canto a Lamartine”. Al último, publicado en folleto, lo anunció “El Día”, acompañado de una referencia elogiosa sobre el joven poeta.
Estas primeras composiciones encajan en los moldes de la retórica tradicional, y se caracterizan porel énfasis oratorio: “¡El mundo está de pie, que se ha escuchado / como el grito de un cráter, irritado / el hórrido bramido de la fiera / que se paseó triunfante por la esfera / domeñando naciones / e imponiendo silencio a los cañones!”
Pero a medida que progresa, va depurándose su estilo, el verso se vuelve más delicado y musical: “Escucha: el Universo es poesía. / ¡Dios canta sudivina serenata; / la playa es un gran plano de armonía, / la luna es una hipérbole de plata!”
Es evidente que, aún dentro del romanticismo, su técnica avanza hacia nuevas formas poéticas, por eso se reconocen los versos que anuncian a los que les seguirán después, así “La musa de la playa” (1899) es un anticipo de “Ojos verdes” (1906): “y me pierdo en el mar de tus pupilas” *“Ábreme la maravilla / de tu honda mirada verde. / Mar de vida en que se pierde / mi taciturna barquilla.”
En esta época ya estaba totalmente entregado a su vocación de escritor. Publicó siete poesías en una revista literaria (veintidós números) dirigida y administrada por él: “La musa de la playa”, “Holocausto”, “Wagnerianas”, “A Guido y Spano”, “Psicología de unos ojos negros”,“Plenilunio”, “Nivosa”; cuatro obras en prosa: “Programando”, “Conceptos de crítica”, “Sueño de Oriente”, “La chacra”; y una serie de “Notas de Redacción”.
En el primer número de “Programando”, reconoce que no lo favorecen las circunstancias ni el medio ambiente, no obstante está dispuesto a decirse, como el héroe legendario: “¡tiemblas, osamenta, pero te llevaré al combate!”. Después de atacar lafrivolidad del medio intelectual, hace una reseña de los escritores uruguayos más prestigiosos, y agrega un índice de las revistas rioplatenses extinguidas a poco de nacer. Se hace eco de las palabras de Virgilio: “Ama y está en paz”, para concluir con las del gran libertador del Norte: “He sembrado, ése es mi mérito”.
“Lo abstruso, lo raro, lo original, forma la levadura incorpóreade este pan de Sybaris, que solo es del gusto de los privilegiados. Pero es justicia reconocer que hay en él ese sabor que, según el poeta, tiene el oro para las perlas, y las sombras para las falenas noctámbulas.”
“El simbolismo tiene calandrias y tiene vampiros. Las carcajadas de sus poetas son sollozos histéricos. Son misántropos peregrinos de un mundo de idealidad...
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