La Barca De La Medusa

ARTE Y ARQUITECTURA DEL BARROCO AL ART NOUVEAU

Ensayo
Tema: “La Barca de la Medusa”

GERICAULT Y EL INTENTO DE SUSTITUIR LO CONVENCIONAL POR LA REALIDAD

“La balsa de la medusa nos parece hoy inscrita entre una fantasía romántica y una tradición de clara filiación clasicista” .

“Para las artes figurativas y en especial para la pintura, el modo de expresión seguía siendo el mismo,la representación de un mundo externo lo cual había sido ya explotado en sus diversas posibilidades expresivas, entonces se creía insuperable a lo desarrollado en el renacimiento, manierismo o barroco. E incluso se seguía con la idea de que no se podía ir más allá de lo que Miguel Ángel había conseguido con el desnudo. Transcurrirá más de un siglo para que la pintura evolucione, y esto lo lograríay lo anunciaría Goya, como un iniciador del camino de la pintura moderna” . Es en este contexto en el que surge la pintura de Théodore Géricault, como un claro apartamiento de la época Neoclásica y de una total disconformidad con el academismo de Jacques-Louis David. “Ser Romántico – ha dicho Novalis – es dar a lo cotidiano un sentido elevado, a lo conocido el prestigio de lo que se desconoce, alo finito el esplendor de lo infinito”, “La auténtica pintura del Romanticismo nace en Francia – lo mismo que el autentico romanticismo literario – en una forma expresiva que reviste todos los caracteres de una franca reacción contra las normas neoclásicas”. Géricault, francés de nacimiento, desarrolla entonces un estilo Romántico en el que prevalece un realismo que no es imitación de lanaturaleza, si no un rechazo moral de la concepción clásico-cristiano.

Estremecido ante la grandeza de Miguel Ángel y por qué no, ante Caravaggio, e influenciado por Rubens, Géricault comprende la pintura desde otro punto de vista, se interesa por enfatizar la energía, el impulso interior, la furia de aquello que no se concentra en una acción definitiva y excluye toda idea de pose o de simpledescripción, que genera una concepto real en sus representaciones. Refleja un gran ímpetu épico, y una osadía formal de agrado que lo resuelve en todo un repertorio sobre caballos, representa temas como luchas violentas, batallas, carreras, y por último realiza toda una investigación de psicoanálisis a personas dementes. Lo citado a continuación refuerza esta idea, “Lo mejor de Géricault, lo que con mayorvalidez puede colocarse en la línea evolutiva del arte moderno, ha de buscarse en imágenes espontáneas, por ejemplo en sus carreras de caballos salvajes, o en sus hornos de Louvre, o bien también en sus estudios sobre locos, con el que abría un camino al naturalismo” . Ya su temprana obra, Oficial de Húsares (1831, Museo Ruán) (véase anexo 1), llama la atención de la crítica moderna, pues sedestaca una total libertad en la pincelada donde la simplificación se aprecia en la reducción de planos vigorosos, atreviéndose a afirmar un temprano procedimiento del estilo de Manat. Y tampoco se ha de excluir La carrera de Caballos Salvajes (1817, Museo de Louvre) (véase anexo 2) que a diferencia de la anterior, a esta le añade un realismo que escapa de una simple anécdota y que precede a loslímites de un simple tema.

“El peso del realismo que abruma la conciencia de Géricault es La Balsa de la Medusa […], es por tanto un cuadro de historia contemporánea elaborado en base a un suceso que había impresionado profundamente a la opinión pública: el pintor se hace intérprete del sentimiento popular”.
La Balsa de la Medusa (1819-1822, Museo del Louvre) (véase anexo 3), recae sobre un hechoreal, bochornoso y de antagonismo con la política francesa, de tal manera que la mejor forma de divulgarlo consiste en la captura representativa de un momento de aquel suceso y en dimensiones generosas 4.19 x 7.16m, este lienzo fue el verdadero manifiesto de la pintura romántica. Ya no es heroísmo ni gloria, si no desesperación y muerte; ya no es triunfo, si no un desastre. “El historiador de la...