La música en los guetos nazis

La Música en los campos y guetos Nazis

Luego de su llegada al poder, el régimen nazi comenzó a construir una amplia red de centros de internamiento de diferentes categorías. En los doce años del dominio nazi, millones de hombres, mujeres y niños de los más diversos orígenes y nacionalidades fueron encerrados en distintos campos por razones políticas, religiosas, étnicas, sociales eideológicas. Entre los lugares de encarcelamiento había cárceles, campos de trabajo, campos de reubicación, campos de internamiento, campos de trabajo forzado, campos de prisioneros, campos especiales, guetos y campos de concentración..
Es probable que hubiera algún tipo de música en la mayoría de los 10.000 campos nazis. El hecho de distinguir a un campo de otro no los banaliza; sin embargo, es unadiferenciación histórica necesaria que habitualmente es enfatizada por los sobrevivientes. el componente básico de todos los campos nazis era el mismo:
La rutina diaria, el ritmo de trabajo, el hambre, la privación de sueño, el acoso incesante y el sadismo por parte de las SS, la demencia de los prisioneros más antiguos, las batallas sangrientas por el control de las partes más pequeñas del poderinterno..
Los deportados estaban sujetos a las condiciones específicas de sus respectivos campos. En síntesis, la categoría del campo y su historia individual era decisiva, tanto para las posibilidades de supervivencia de los prisioneros como para su libertad de participar en actividades culturales.
La conciencia pública de la música en los campos está asociada mayormente a las canciones idish delgueto y la música de Theresienstadt. Theresienstadt no debe clasificarse (como se cree habitualmente) como un campo de concentración, sino que su incorporación formal lo ubica dentro de la categoría de gueto nazi de Europa Oriental. Estos guetos, en lugar de ser creados como campos de barracas, se construían en alojamientos (judíos) y estaban regulados internamente por la policía del gueto y losJudenräte (Consejos judíos). En los campos de concentración, se componía música en condiciones de encarcelamiento extremas; mientras que, en general, los guetos ofrecían un entorno más "favorable".De hecho, puesto que las SS usaban a Theresienstadt como un ‘campo modelo’ para el mundo, la situación de la música mejoró. Tanto cualitativa como cuantitativamente, la música en Theresienstadt ocupó unlugar especial dentro del sistema de campos nazis.
Esto se evidencia no sólo a través de los testimonios de los testigos, sino en los muchos programas de conciertos, pósters, entradas, dibujos de prisioneros y composiciones que sobrevivieron. De Theresienstadt llegó la ópera de Viktor Ullmann, “Der Kaiser von Atlantis oder der Tod dankt ab” (El emperador de la Atlántida o la muerte abdica) y laópera para niños "Brundibár" de Hans Krása, representada cincuenta y cinco veces en Theresienstadt. Estas obras viajaron por todo el mundo y se convirtieron en un estilo casi ideal de la música perseguida y odiada por los nazis. A raíz de su éxito, creció la demanda de otras composiciones y compositores de los campos. Todo esto le otorgó un gran misticismo a la música de Theresienstadt. Esto no sóloamenaza con tapar las condiciones reales de composición de música en Theresienstadt, sino las condiciones en las cuales se producía música en otro tipo de campos nazis.
Los prisioneros de otros campos nazis también organizaron una vida cultural prolífica. En el campo de internamiento de Gurs, al sur de Francia, por ejemplo, los solistas, las bandas de música de cámara, los coros y una pequeñaorquesta aparecieron en conciertos, funciones de cabaret, eventos de entretenimiento, etc. Asimismo, en el campo de tránsito holandés de Westerbork hubo varios coros, una kamporkest (orquesta del campo) con treinta o cuarenta músicos, un bar con música de entretenimiento y funciones de solistas, bandas de música de cámara y funciones de cabaret. Se escribieron muchas canciones alemanas de cabaret...