La Novela De Posguerra

Narrativa de posguerra
Contexto histórico-literario. Autores y obras.

LA NOVELA DE POSGUERRA (1940-1975)
Las dificultades de la posguerra –un crítico habla de “los difíciles y oscuros años 40”–
no son sólo materiales (hambre, miseria, destrucción) y políticas, sino también culturales.
La tradición literaria se ha roto y la mayoría de novelistas están prohibidos o exiliados. Los
escritoresconsentidos por el régimen tampoco ofrecen títulos de relieve. Son dos autores
nuevos los que publican las obras consideradas como más significativas de la inmediata
posguerra: Camilo José Cela (1916-2002), autor de La familia de Pascual Duarte (1942), y
Carmen Laforet (1921-2004), autora de Nada (1945).
Ambas novelas son recibidas con sorpresa y alcanzan un notable éxito, si bienrepresentan dos tendencias literarias muy distintas. La novela de Cela, incluida en el
denominado “tremendismo” cuenta una historia de ambientación rural y desarrollo trágico,
con especial atención a todo aquello que representa la dureza de la vida. La novela de
Laforet no se fija menos en la dureza de la vida, pero lo hace sobre otros supuestos: el
mundo urbano frente al mundo rural, el intimismoamargo frente a la violencia desatada.
Los protagonistas y sus motivaciones tampoco tienen nada que ver: un condenado a
muerte que relata su desgraciada vida, una muchacha de pueblo que acude a estudiar a la
universidad. Sin embargo, en ambos casos percibe el lector un reflejo amargo de la vida
cotidiana. El premio Nadal obtenido en enero de 1948 por Miguel Delibes con La sombra
del ciprés esalargada cierra esta etapa de preocupación existencial.
De 1951 es La colmena, de Cela, obra que abre la llamada “novela social”, que
corresponde ya a la segunda etapa de la narrativa de posguerra. El desarrollo cronológico
de la novela social alcanza casi dos décadas, y son innumerables los autores y títulos, pues
la práctica totalidad de los escritores de posguerra participa en algún momento delas
técnicas e intenciones de la novela social. La realidad de la calle –sea urbana o rural– se
vierte sobre las páginas de unas obras que, aprovechándose del tímido aperturismo del
régimen político, denuncian la hipocresía, la injusticia e, indirectamente, la falta de libertad.
Son abundantes los problemas con la censura, que recorta bastantes de estas novelas, pero
que, sobre todo, obliga asus autores a esconderse mediante el recurso de la supuesta
objetividad documental de lo que escriben, en la línea de la narrativa europea de moda.
La colmena abre este camino mediante la acumulación de personajes y episodios,
tratados con aparente distancia. Se retrata un mundo urbano lleno de individuos
insignificantes, presos de sus pequeños secretos y corruptelas, vapuleados por el hambrey
la miseria. Esa “colmena” que se reúne en un bar madrileño puede ser tomada por un
protagonista colectivo, que en última instancia representa a la colectividad nacional, atada a
una realidad penosa. El mismo esquema interpretativo puede aplicarse a El Jarama (1956),
de Rafael Sánchez Ferlosio, otro título imprescindible de la década.

>>

Pero de 1962 es la novela de Luis Martín SantosTiempo de silencio, que abre una tercera
etapa de la narrativa de posguerra, en la que, aun manteniendo los mismos temas e
intenciones, quizá por el cansancio que producen los modelos del realismo social, se
experimenta con el estilo y la construcción de la novela, combinando puntos de vista,
incorporando registros discursivos como el monólogo interior, etc. A esta tercera etapa,
que seprolonga al menos hasta el final del franquismo, se le suele denominar
“experimental”.

ENFOQUE EXISTENCIAL
El enfoque existencial predomina en las novelas de la primera posguerra. Se aprecia
en el mencionado reflejo amargo de la vida cotidiana, característica que entronca esta
narrativa con el realismo, aunque no con el sentido de análisis y denuncia de, por ejemplo,
Benito Pérez Galdós. De...