La Polivisión En La Soledad, De Jaime Rosales

7. CAPÍTULO III - la tierra / firme

Retoca lo real con lo real.
(R. Bresson)

El cartón-título del capítulo III se inscribe sobre fondo negro con letras grises y no surgen acompañados por ninguna banda sonora. Capítulo III, “la tierra / firme”. Este cartón de intertítulos cumple dos funciones complementarias: la primera nombrar-resumir el capítulo y la segunda establecer un nexoplástico, a través del fondo negro, las letras y la división del cuadro, siguiendo con la polivisión como lenguaje expresivo. Las palabras y los números contienen información para iniciar el capítulo.


Secuencia 1ª
Esta primera secuencia del Capítulo III, se abre con el efecto de la polivisión. La pantalla se divide en dos mitades, dos campos, dos planos vacíos al sonar el timbre de la puerta.Dos puntos de vista distintos de una casa: plano del pasillo que conduce a la puerta principal y plano exterior de una ventana que, a la vez, reencuadra otra ventana interior. Inés cruza y sale del campo 1º, de izquierda a derecha, y entra en el segundo plano por la derecha para abrir la puerta a Antonia, su madre. La utilización de este dispositivo visual poco frecuente, la pantalla dividida oSplit screen, polivisión, nos hace pensar en el trabajo de creación artística y de búsqueda de nuevas formas de expresión que Jaime Rosales nos muestra.
 


No es un recurso estilístico nuevo, existen varias películas donde se fragmenta el cuadro: Jackie Brown (1997), Ciudad de dios, (2002) La hoguera de las vanidades (1990), pero su uso en La Soledad está muy medido y elaborado.





Enla película hay escenas en polivisión y otras no. Rosales no fuerza el efecto “para no ser antinatural, pues un uso excesivo nos obligaría como espectadores a un esfuerzo intelectual mayor y representaría un freno para las emociones”. (Bernades,2008: 2) Estamos en la introducción de la secuencia. Plano general, frente a la puerta, donde Inés abre, saluda a su madre y Antonia pregunta ¿Cómo está?–Durmiendo. Suena el teléfono, Inés corre con cuidado, para no despertar a Adela, a contestar fuera de campo: es el ex-marido de Adela que pregunta por ella, después del accidente.  


Antonia espera, en la distancia que ofrece un plano general, oyendo la conversación con nosotros los espectadores en campo, atentos a ese parlamento que se desarrolla en el fuera de campo inmediato. En la otramitad del cuadro hay un plano vacío de dos ventanas como si nos estuviese enseñando el transcurrir del tiempo a la espera de ser habitado por los personajes.


¿Qué sentido añade a la escena este artefacto llamado polivisión? Rosales tiene razón al justificar que donde la polivisión añade más expresividad es en aquellas escenas donde los conflictos de los personajes tienen que ver con la necesidade imposibilidad de estar juntos. En esta secuencia ya ha quedado planteado el conflicto entre Inés y su madre (la venta de la casa). Este dispositivo permite que los personajes compartan una misma pantalla y a la vez queden separados por dos mitades.


Esta imposibilidad de estar juntos, de habitar dos mundos distintos entre madre e hija, Rosales la expresa en esta escena de introducción delcapítulo por tres canales sensoriales diferentes. Hay activadas tres acciones: la primera Antonia escuchando la conversación telefónica de Inés, en fuera de campo, con ese temor de no molestar; la segunda, Inés hablando en el fuera de campo por teléfono sobre Adela, -¿quiere que la despierte?; y la tercera acción la marca el plano vacío situado en el otro campo, en otra parte de la casa y comodecíamos antes aguardando ser habitado.  


El segundo movimiento de la secuencia está marcado por el final de la llamada y la salida de Antonia de plano, para dejar dos planos vacíos compuestos en un mismo cuadro, dos espacios de la casa, una ventana y una puerta. El campo vacío o pillow shot tiene diferentes intenciones según como lo utilice cada director. El espacio habitado por los...