las sagas

ARGUMENTO DE LA PRINCESA BRAMBILLA
1Revisando las relativamente escasas1 interpretaciones de la Prinzessin Brambilla de E.T.A Hoffmann uno puede preguntar: ¿no tienen algo en común los marcos interpretativos con los cuales se suele abordar el texto, es decir: las teorías de lo fantástico, de la ironía romántica, de lo grotesco-carnavalesco, del psicoanalisis, o de la narratología? Según nuestrahipótesis, hay un vínculo que relaciona estas teorías, cuya posible raíz común sería la ornamentación. En las siguientes líneas demostraremos cómo se manifiestan los principios de aquella en la novela de Hoffmann, y luego intentaremos comprobar la validez general de la ornamentación como poética de la prosa.
2La Prinzessin Brambilla es uno de los libros tardíos de Hoffmann subtitulado “capricho”que, como las Fantasiestücke, Hoffmann escribió a la manera del grabador Jaques Callot. La serie de “grabados fantásticos” titulada Balli di sfessania – que sirven de base a la historia, según las declaraciones del prólogo y del mismo narrador2 –, representan unas máscaras carnavalescas o figuras de la commedia dell’arte. La historia marco del actor Giglio y de la costurera Giacinta entrelazavarios niveles narrativos de manera difusa hasta las últimas páginas. Entre estos hallamos el hilo teatral que representa la rivalidad entre la tragedia y la comedia del arte, y un cuento alegórico sobre el humor, en el que prácticamente todos los personajes y motivos aparecen desdoblados..
3Los textos de Hoffmann se suelen relacionar comúnmente con el género fantástico. No es de extrañar pues queTzvetan Todorov, en su libro fundamental titulado Introducción a la Literatura Fantástica, mencione varias veces la Prinzessin Brambilla. Según el teórico francés, en el caso de la Prinzessin Brambilla la vacilación – efecto fundamental del género fantástico –, se produce sobre todo “acerca del nombre que ha de darse a ciertos acontecimientos”.3 Según parece, vacilamos también porque no queda claroa qué subgénero fantástico pertenece la novela de Hoffmann. Teniendo en cuenta que los acontecimientos fantásticos se interpretan al final de la historia, debería pertenecer a lo extraño. Sin embargo, Todorov califica en general los textos del narrador alemán como cuentos (en este caso pertenecerían a lo maravilloso), a pesar de que el mismo efecto de la vacilación interpretativa es propio delgénero fantástico. Sin duda, en la Prinzessin Brambilla hallamos una serie de motivos y efectos retóricos propios del subgénero maravilloso, como la exageración, los excesos, descripción de objetos especiales etc. Por otra parte, podemos relacionar el texto de Hoffmann incluso con la alegoría – también limítrofe con lo fantástico según Todorov
5En suma, parece que lo fantástico – por lo menos en laPrinzessin Brambilla –, se produce como efecto de procedimientos retóricos y narratológicos. Analizando la estructura narrativa de la novela, en la Prinzessin Brambilla podemos diferenciar cinco hilos conductores de la narración: el marco de los carnavales, las reflexiones del narrador extradiegético, el cuento intercalado que es mítico y metaficticio (alegórico), las reflexiones del narradorintradiegético y, por último, todas las demás intercalaciones, ya sean líricas, dramáticas, o bien alusiones intertextuales e intermediales.8Además, estos hilos se entrecruzan creando multiples metalepsis.Hoffmann – como apuntan varios estudios –, parece haber encontrado los principios de tal estructura caótica justamente en el arte de Callot: las afirmaciones del artículo escrito por el mismoHoffmann, que lleva como título el nombre del grabador, resultan válidas también para la composición de esta novela.9 Por otra parte, en la Prinzessin Brambilla encontramos una reflexión sobre la fantástica heterogeneidad de la estructura narrativa que alude a las artes plásticas: “La reflexión es todo aquello que ciertamente no es necesario a la historia, pero que puede ser un deleitable floritura”...