Literatuta

TEMA 9. EL TEATRO ESPAÑOL DE LA PRIMERA MITAD DEL XX. VALLE-INCLÁN

0. INTRODUCCIÓN Sobre el teatro español de principios de siglo pesan unos condicionantes comerciales muy fuertes: predominan los locales privados, y los empresarios han de tener muy en cuenta los gustos del público que acude a sus salas (burgueses en su mayoría). Éstos no admiten la crítica del sistema imperante. Por otraparte, en las compañías de teatro todo se ordenaba en función del lucimiento de las figuras estelares que se doblegaban a los hábitos y gustos del público. No había directores teatrales, y su función era asumida por el titular de la compañía. Por ello, los autores que en lo ideológico o en lo estético no respondan a las condiciones imperantes, tendrán que claudicar ante tales condiciones o resignarse aque su producción quede relegada a la lectura minoritaria. El teatro español del primer tercio de siglo se reparte en dos frentes: el teatro que triunfa y el teatro que pretende innovar.

1. EL TEATRO QUE TRIUNFA

1.1. LA COMEDIA BURGUESA: JACINTO BENAVENTE Desde 1894 hasta 1954 el que será Nóbel de Literatura Jacinto Benavente (18661954) ejerce absoluto dominio sobre la escena española, parala que produce 172 piezas dramáticas. En su primera fase resulta un teatro original y esperanzadamente renovador. Tuvo un comienzo audaz con El nido ajeno (1894), que plantea un amor adulterino entre hermanos políticos a la vez que plantea la situación opresiva de la mujer casada en la sociedad burguesa. Pero la comedia tuvo que retirarse del cartel ante la indignación del público. A partir deese momento, Benavente cobra plena conciencia de quién era su público y de lo que había que ofrecerle, y asumió el papel de cronista amable de la sociedad burguesa contemporánea, que es la que paga. Benavente, perfecto conocedor de esa sociedad, traslada a escena la vida de aquellas clases acomodadas y, sin pretender nunca una misión educadora, se limita a satirizar irónicamente sus costumbres (hipocresía, apego al dinero, frivolidad...). Sabe que al público burgués le gusta sentirse criticado, pero sólo hasta un límite que no se debe traspasar. El bloque más importante del teatro de Benavente es el " teatro de salón ", crónica de la burguesía urbana, con obras como Lo cursi (1901). Este ambiente de salón ensancha su marco trasladando la acción a ambientes remotos pintorescos o imaginariosy poblándola de elegantes aristócratas europeos decadentes. También intentó el “drama rural”, y aquí su mayor éxito sería La Malquerida (1913), sobre una devastadora pasión incestuosa, con cierta fuerza y habilidad, pero falta de un lenguaje que fuera convincentemente rural y poético a la vez. Mención especial merecen Los intereses creados (1907) que presenta a las figuras apicaradas de Crispín ysu amo Leandro, tejiendo en torno a sí un entramado de intereses colectivos que les permiten salir de su indigencia y que ponen de manifiesto la ruindad de la vida social. Es indudable que el teatro de Benavente es renovador. Le corresponde el haber barrido los residuos del drama posromántico proponiendo un teatro sin grandilocuencia, con una fina presentación de ambientes cotidianos. Lospersonajes cobran una cierta verosimilitud. Pese a todo, se le ha achacado a Benavente una falta casi absoluta de acción dramática y la no configuración de conflictos que enfrentaran a individuos.

1.2. EL TEATRO POÉTICO EN VERSO Antes de terminar la primera década del siglo XX aparece en nuestros escenarios el teatro poético en verso como reacción al teatro realista de Benavente. Este teatro combinaresabios posrománticos y rasgos de estilo modernista. Iba asociado a una ideología tradicionalista que exalta los valores nobiliarios ante la crisis espiritual de la época y a cierta voluntad de emular el Siglo de Oro. Francisco Villaespesa es autor de poemarios de un modernismo fácil y superficial que mira a las glorias pasadas. Torrentes de versos briosos que hoy podrían producir risa: ( La...