lizmariel
Páginas: 9 (2108 palabras)
Publicado: 20 de marzo de 2013
1. Antecedentes
1.1. Década del 10
Después de la guerra de la triple alianza, la cual extermino a casi toda la población masculina, por tal motivo las prácticas visuales se vio interrumpida. Durante la colonia y el siglo XIX.
De las cuales sobreviven algunas manifestaciones populares sobre todo las que estaban a cargo de las mujeres las cual fue la cerámica
Por tal motivo la culturaParaguaya dependió de los rioplatenses, actuando como transmisora con influencias Italiana y luego Francesa.
Las primeras influencias del país se dieron con el profesor Italiano Da ponte.
Los becarios salen del país y van a Europa que son.
Samudio
Alborno
Colombo
Delgado Rivas
Con la llegada de estos becarios comienza la década y la incorporación de ciertos elementosimpresionistas es la pintura. Hasta entonces la pintura se mantuvo dentro del academisismo decimónico italiano que era naturalista y bucólico. Ellos introducen tímidamente técnicas impresionistas.
1.2. Década del 20
En Abril de 1920 expone en Asunción Andrés Campos Cervera, después de permanecer varios años en Paris.
Ya habían pasado 10 años de la llegada de los primeros becarios paraguayos y porprimera vez se mostraban pinturas con el planteamiento pos impresionista. Las obras pictóricas de Campos Cervera no tienen continuidad en nuestro medio y es su única exposición de pinturas pero su imagen definida impresiona a los pintores paraguayos.
No se produce una Renovación de la visión tradicional pero se empieza a manejar ciertos principios cromáticas de los fauces y algunos elementosprovenientes de Cézzane.
Las pinturas de Samudio y Delgado Rodas utilizan los colores y contrastes pero siempre utilizan el punto de vista académico.
En 1922 Julián de la Herrería inicia con la cerámica inspirada en tradiciones autóctonas de América. Las investigaciones de Julián de la Herrería le llevan a sus mejores resultados temáticos en la cerámica, basados en la imaginería popularrecogiendo la cotidianeidad rural paraguaya.
Juan I. Sorazábal comienza a desarrollar en los periódicos el género caricaturesco anteriormente iniciado por Miguel Acevedo e interrumpido por su temprana muerte.
Sorazábal y Acevedo constituyen la interpretación firme del humor de circunstancias políticas del Paraguay ignorados por la estética idealista de las Bellas Artes.
1.3. Década del 30Se producen conmociones y cambios para la historia Paraguaya, pero no se expresan en la parte platica. A pesar de eso Bestard, Bandurek y Guevara constituyen a distinto nivel momentos significativos.
Aun en eses momento funcionan los grandes individuales, figuras que no se conectan en programas comunes.
El crecimiento del arte no es propio del quehacer artístico nacional, llegasúbitamente del exterior. Sin embargo Bestard yBandures se enraízan y germinan (Escobar, 1983).
Jaime Bestard
“En 1933, después de 9 años, regresa de Paris Jaime Bestard. El pintor desarrolla en forma más sistemática algunas consecuencias del pos impresionismo francés: por un lado el uso expresivo del color, por otro cierta formalización del cuño cezannesco1. Su obra revela ciertamente un espíritumucho más contemporáneo y una preocupación más definida por desarrollar valores específicamente plásticos, pero es notorio que la misma se mantuvo al margen de las corrientes renovadoras que desde décadas atrás se sucedían en Europa”(Escobar, 1983,41).
Bestard poseía, una vocación actual, la cual la ruptura llevo hasta las últimas consecuencia, en sus dibujos, bocetos y pasteles; existe audaciaexpresiva, al que lleva a la abstracción extrema e imaginación creativa espontanea (Escobar, 1983).
“Bestard fue una figura de transición; como necesario mediador entre la tradición y la ruptura fue contradictorio: teóricamente se oponía al advenimiento de un “Arte Moderno” que estaba en germen en pocas de sus obras. Lo importante es que Bestard crea una tradición, hace escuela: funda con...
1.1. Década del 10
Después de la guerra de la triple alianza, la cual extermino a casi toda la población masculina, por tal motivo las prácticas visuales se vio interrumpida. Durante la colonia y el siglo XIX.
De las cuales sobreviven algunas manifestaciones populares sobre todo las que estaban a cargo de las mujeres las cual fue la cerámica
Por tal motivo la culturaParaguaya dependió de los rioplatenses, actuando como transmisora con influencias Italiana y luego Francesa.
Las primeras influencias del país se dieron con el profesor Italiano Da ponte.
Los becarios salen del país y van a Europa que son.
Samudio
Alborno
Colombo
Delgado Rivas
Con la llegada de estos becarios comienza la década y la incorporación de ciertos elementosimpresionistas es la pintura. Hasta entonces la pintura se mantuvo dentro del academisismo decimónico italiano que era naturalista y bucólico. Ellos introducen tímidamente técnicas impresionistas.
1.2. Década del 20
En Abril de 1920 expone en Asunción Andrés Campos Cervera, después de permanecer varios años en Paris.
Ya habían pasado 10 años de la llegada de los primeros becarios paraguayos y porprimera vez se mostraban pinturas con el planteamiento pos impresionista. Las obras pictóricas de Campos Cervera no tienen continuidad en nuestro medio y es su única exposición de pinturas pero su imagen definida impresiona a los pintores paraguayos.
No se produce una Renovación de la visión tradicional pero se empieza a manejar ciertos principios cromáticas de los fauces y algunos elementosprovenientes de Cézzane.
Las pinturas de Samudio y Delgado Rodas utilizan los colores y contrastes pero siempre utilizan el punto de vista académico.
En 1922 Julián de la Herrería inicia con la cerámica inspirada en tradiciones autóctonas de América. Las investigaciones de Julián de la Herrería le llevan a sus mejores resultados temáticos en la cerámica, basados en la imaginería popularrecogiendo la cotidianeidad rural paraguaya.
Juan I. Sorazábal comienza a desarrollar en los periódicos el género caricaturesco anteriormente iniciado por Miguel Acevedo e interrumpido por su temprana muerte.
Sorazábal y Acevedo constituyen la interpretación firme del humor de circunstancias políticas del Paraguay ignorados por la estética idealista de las Bellas Artes.
1.3. Década del 30Se producen conmociones y cambios para la historia Paraguaya, pero no se expresan en la parte platica. A pesar de eso Bestard, Bandurek y Guevara constituyen a distinto nivel momentos significativos.
Aun en eses momento funcionan los grandes individuales, figuras que no se conectan en programas comunes.
El crecimiento del arte no es propio del quehacer artístico nacional, llegasúbitamente del exterior. Sin embargo Bestard yBandures se enraízan y germinan (Escobar, 1983).
Jaime Bestard
“En 1933, después de 9 años, regresa de Paris Jaime Bestard. El pintor desarrolla en forma más sistemática algunas consecuencias del pos impresionismo francés: por un lado el uso expresivo del color, por otro cierta formalización del cuño cezannesco1. Su obra revela ciertamente un espíritumucho más contemporáneo y una preocupación más definida por desarrollar valores específicamente plásticos, pero es notorio que la misma se mantuvo al margen de las corrientes renovadoras que desde décadas atrás se sucedían en Europa”(Escobar, 1983,41).
Bestard poseía, una vocación actual, la cual la ruptura llevo hasta las últimas consecuencia, en sus dibujos, bocetos y pasteles; existe audaciaexpresiva, al que lleva a la abstracción extrema e imaginación creativa espontanea (Escobar, 1983).
“Bestard fue una figura de transición; como necesario mediador entre la tradición y la ruptura fue contradictorio: teóricamente se oponía al advenimiento de un “Arte Moderno” que estaba en germen en pocas de sus obras. Lo importante es que Bestard crea una tradición, hace escuela: funda con...
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