magnificat
Páginas: 20 (4944 palabras)
Publicado: 17 de diciembre de 2013
ACTUAL Investigación. Año 43, Nº 1. Enero-Abril, 2011. Rafael Saavedra.
El magníficat y la música de los pardos. Los compositores caraqueños de finales del siglo XVIII, principios del XIX. pp. 11-31.
El magníficat y la música de los pardos*
Los compositores caraqueños de finales del siglo XVIII, principios del XIX
Rafael Saavedra
(Universidad de Los Andes, Mérida-Venezuela)rsaavedra@ula.ve
Resumen
En la Caracas de finales del siglo XVIII la clase social de los pardos desarrolló competencias musicales, tanto en el aspecto interpretativo (instrumentistas, cantantes), como en el
aspecto creativo (compositores), que asombró a numerosos investigadores. El asunto central de
dicho asombro se deriva de la interrogante en cuanto a los orígenes de esas cualidades artísticas
queposeían esos mestizos, tomando en cuenta que en la Caracas de aquella época no había
precedentes generacionales de compositores, ni centros de formación artística que pudieran explicar el nivel y la cantidad de esos músicos. Este fenómeno –según muchos autores– representa
un caso singular en la historia de la cultura musical del Continente americano. En la presente
investigación se analizan dossituaciones relacionadas con la obra y actividades de estos músicos:
Por una parte se busca abordar el tema de la apropiación cultural experimentada por este grupo
social al lograr una práctica y creación musical mantenida a lo largo de unos sesenta años. Por
otra, el nivel artístico creativo que lograron estos compositores en sus obras. Esto último se trata
en el trabajo a través de lareconstrucción de la partitura y análisis del Magníficat, atribuido al
compositor Juan Manuel Olivares.
Palabras clave: Magníficat, Olivares, pardos.
*
“El presente artículo representa una ponencia del autor en el Congreso Internacional de Musicología, 200 años de música en América Latina y el Caribe”, celebrado en la Ciudad de
México en octubre del 2010.
ACTUAL Investigación
11
ACTUALInvestigación
Universidad de Los Andes, Mérida. Año 43, Nº 1. Enero-Abril, 2011. ISSN: 1315-8589
The Magnificat and The Music of the “Pardos”
Caracas Composers of the Late Eighteenth, Early Nineteenth
Abstract
In late 17th century Caracas the social class of the pardos developed a musical
craft, both in the interpretative (instrumentalists, singers) and the creative (composers) fields,which astonished a great number of investigators. The main cause for this awe rises from the
question about the origins on the artistic capabilities that these mestizos possessed, considering
that in the Caracas of the time there was neither previous generation of composers nor any
center for artistic education that could explain the quality and quantity of these musicians.
This phenomenon–according to many authors- represents a singular case in the history of
musical culture in the American continent.
The following investigation analyzes two situations related with the oeuvres and the
activities of these musicians. First we try to address the subject of the cultural appropriation experimented by this social group upon achieving both practice and musical creation for nearly 60years.
Then, we deal with the artistic quality attained by these composers. This is done by reconstructing
the score and analyzing the Magnificat attributed to the composer Juan Manuel Olivares.
Keywords: Magnificat, Olivares, pardos.
Recibido: 31/01/2011 - Arbitrado: 07/02/2011 - Aceptado: 10/02/2011
Para mejor compresión de la cuestión planteada en este trabajo,
es importante ubicar allector en el ámbito exacto donde se desarrollan los
hechos aquí observados. Se trata de la ciudad de Caracas en un momento
de condiciones prerrevolucionarias, las cuales se fueron cristalizando como
producto de la maduración de una etapa histórica colonial y el inicio de una
nueva etapa independentista ante la corona española. Una clase social fue
adquiriendo características definidas a lo...
El magníficat y la música de los pardos. Los compositores caraqueños de finales del siglo XVIII, principios del XIX. pp. 11-31.
El magníficat y la música de los pardos*
Los compositores caraqueños de finales del siglo XVIII, principios del XIX
Rafael Saavedra
(Universidad de Los Andes, Mérida-Venezuela)rsaavedra@ula.ve
Resumen
En la Caracas de finales del siglo XVIII la clase social de los pardos desarrolló competencias musicales, tanto en el aspecto interpretativo (instrumentistas, cantantes), como en el
aspecto creativo (compositores), que asombró a numerosos investigadores. El asunto central de
dicho asombro se deriva de la interrogante en cuanto a los orígenes de esas cualidades artísticas
queposeían esos mestizos, tomando en cuenta que en la Caracas de aquella época no había
precedentes generacionales de compositores, ni centros de formación artística que pudieran explicar el nivel y la cantidad de esos músicos. Este fenómeno –según muchos autores– representa
un caso singular en la historia de la cultura musical del Continente americano. En la presente
investigación se analizan dossituaciones relacionadas con la obra y actividades de estos músicos:
Por una parte se busca abordar el tema de la apropiación cultural experimentada por este grupo
social al lograr una práctica y creación musical mantenida a lo largo de unos sesenta años. Por
otra, el nivel artístico creativo que lograron estos compositores en sus obras. Esto último se trata
en el trabajo a través de lareconstrucción de la partitura y análisis del Magníficat, atribuido al
compositor Juan Manuel Olivares.
Palabras clave: Magníficat, Olivares, pardos.
*
“El presente artículo representa una ponencia del autor en el Congreso Internacional de Musicología, 200 años de música en América Latina y el Caribe”, celebrado en la Ciudad de
México en octubre del 2010.
ACTUAL Investigación
11
ACTUALInvestigación
Universidad de Los Andes, Mérida. Año 43, Nº 1. Enero-Abril, 2011. ISSN: 1315-8589
The Magnificat and The Music of the “Pardos”
Caracas Composers of the Late Eighteenth, Early Nineteenth
Abstract
In late 17th century Caracas the social class of the pardos developed a musical
craft, both in the interpretative (instrumentalists, singers) and the creative (composers) fields,which astonished a great number of investigators. The main cause for this awe rises from the
question about the origins on the artistic capabilities that these mestizos possessed, considering
that in the Caracas of the time there was neither previous generation of composers nor any
center for artistic education that could explain the quality and quantity of these musicians.
This phenomenon–according to many authors- represents a singular case in the history of
musical culture in the American continent.
The following investigation analyzes two situations related with the oeuvres and the
activities of these musicians. First we try to address the subject of the cultural appropriation experimented by this social group upon achieving both practice and musical creation for nearly 60years.
Then, we deal with the artistic quality attained by these composers. This is done by reconstructing
the score and analyzing the Magnificat attributed to the composer Juan Manuel Olivares.
Keywords: Magnificat, Olivares, pardos.
Recibido: 31/01/2011 - Arbitrado: 07/02/2011 - Aceptado: 10/02/2011
Para mejor compresión de la cuestión planteada en este trabajo,
es importante ubicar allector en el ámbito exacto donde se desarrollan los
hechos aquí observados. Se trata de la ciudad de Caracas en un momento
de condiciones prerrevolucionarias, las cuales se fueron cristalizando como
producto de la maduración de una etapa histórica colonial y el inicio de una
nueva etapa independentista ante la corona española. Una clase social fue
adquiriendo características definidas a lo...
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