Maquina de Visión de Paul Virilio

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La máquina de Visión

FUENTE:
VIRILIO, Paul
La máquina de la visión
España
Ediciones Cátedra
1998.

«Ahora los objetos me perciben» -escribía el pintor
Paul Klee en sus Diarios. Esta aseveración, cuando
menos sorprendente, se hace, poco después, objetiva,
verídica. ¿No se habla de la próxima producción de
una «máquina de visión» capaz, no ya únicamente
de reconocerlos contornos de las formas, sino de una
interpretación completa del campo visual, de la
puesta en escena próxima o lejana de un entorno
complejo? ¿No se habla de una nueva disciplina
técnica, la «visiónica», de la posibilidad de obtener
una visión sin mirada, donde la vídeo-cámara se
serviría del ordenador que asume para la máquina, y
no ya para un telespectador, la capacidad de análisisdel medio ambiente, la interpretación automática del
sentido de los acontecimientos, en los dominios de
la producción industrial, de la gestión de sotcks o,
también, en los de la robótica militar?
Así, en el momento en que se prepara la automatización de la percepción, la innovación de una visión
artificial, la delegación a una máquina del análisis de
la realidad objetiva, convendría volversobre la naturaleza de la imagen virtual, imaginería sin soporte
aparente, sin otra persistencia que la de la memoria
visual mental o instrumental. En efecto, hoy no se
puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin
interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería
virtual y su influencia sobre los comportamientos, o
más aún, sin anunciar también esta nueva industrialización de lavisión, la expansión de un auténtico
mercado de la percepción sintética, con lo que eso
supone de cuestiones éticas, y no solamente las
de control y vigilancia con el delirio de la persecución que supone eso, sino sobre todo la cuestión
filosófica de ese desdoblamiento del punto de vista,
esa división de la percepción del entorno entre lo
animado, el sujeto vivo, y lo inanimado, el objeto,
lamáquina de visión.

Cuestiones que introducen, de hecho, la de la «inteligencia artificial», pues no podría haber sistema
experto, ordenador de la quinta generación, sin capacidad de aprehensión, de percepción del entorno.
Separadas definitivamente de la observación directa
o indirecta de las imágenes de síntesis realizadas por
la máquina para la máquina, esas imágenes virtualesinstrumentales, para nosotros serán el equivalente
de lo que ya representan las figuraciones mentales
de un interlocutor extraño... un enigma.
En efecto, sin salidas gráficas o videográficas, la
prótesis de percepción automática funcionará como
una especie de imaginario maquinismo del que esta
vez estaremos totalmente excluidos.
¿Cómo, a partir de eso, rechazar el carácter factual
de nuestras propiasimágenes mentales, cuando
debemos recurrir a ellas para adivinar, estimar aproximativamente, lo que percibe el aparato de ver?
De hecho, esta mutación próxima de la cámara de
registro cinematográfico o videográfico en aparato
de visión infográfico nos conduce a los debates sobre
el carácter subjetivo u objetivo de la imaginería
mental.
Progresivamente rechazadas en el dominio del idealismo odel subjetivismo, es decir, lo irracional, las
imágenes mentales han escapado, como hemos visto,
durante mucho tiempo a la consideración científica,
y eso, en el preciso momento en que el vuelo de
la fotografía y de la cinematografía llevaba a una
proliferación sin precedentes de nuevas imágenes
que entran en concurrencia con nuestra imaginería
habitual. Es preciso esperar a la década de los60 y a
los trabajos sobre la opto-electrónica y la infografia,
uno

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La máquina de Visión
para que se produzca un interés, y de manera distinta, por la psicología de la percepción visual, especialmente en Estados Unidos.
En Francia, los trabajos sobre neurofisiología han
llegado al punto de modificar el estatuto de la imaginería mental, y por ello J.P. Changeux habla,...