Maquinas De Imagenes

Video y teoría de las imágenes

Máquinas de imágenes : una cuestión de línea general

Del libro: Video, Cine, Godard, Philippe Dubois

Libros del Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2000.

Las máquinas que hemos encontrado en los caminos de La Línea General son muy diferentes.
Antes que nada, corren.
Correnenteramente solas y acarrean a sus semejantes.
S. M. Eisenstein (1)

Tekhné: un arte del hacer

Aunque la expresión “nuevas tecnologías” aplicada al campo de las imágenes nos remite globalmente en nuestros días a los útiles técnicos surgidos de la informática que permiten la fabricación de objetos visuales, resulta evidente que desde una perspectiva histórica elemental, no podemos sinoadmitir que no ha sido necesario esperar la aparición de las computadoras o de lo numérico para crear imágenes a partir de bases tecnológicas. En cierto modo, resulta bastante evidente que toda imagen, hasta la más arcaica, requiere una tecnología, por lo menos de producción, a veces de recepción, puesto que presupone un acto de fabricación de artefactos que necesita tanto de útiles, reglas,condiciones de eficacia, cuanto de un saber. En principio, la tecnología es simple y literalmente una habilidad. Tal como lo recuerda Jean-Pierre Vernant, no existe tekhné, en el sentido clásico (especialmente entre los griegos), sino en una concepción fundamentalmente instrumentalista de las actividades de producción humana (2)
En ese sentido el término tekhne corresponde estrictamente al sentidoaristotélico de la palabra arte, que designaba, no las “bellas artes” (acepción moderna de la palabra que aparece durante el Siglo XVIII) sino todo procedimiento de fabricación que responde a reglas determinadas y conduce a la producción de objetos, bellos o utilitarios, materiales (las “artes mecánicas”: pintura, arquitectura, escultura, pero igualmente vestimenta, artesanato, agricultura) ointelectuales (las “artes liberales”: el trivium – dialéctica, gramática, retórica – y el quadrivium – aritmética, astronomía, geometría, música). La tekhne es entonces antes que nada un arte del hacer humano. De ese modo, se podrían ya leer como “productos tecnológicos”, por ejemplo, las famosas y paleolíticas manos negativas (o “al patrón”) de las grutas del Pech Merle (de –20.000 a – 60.000 años), las que,por elementales que sean, necesitaban ya un dispositivo técnico de base, hecho de un recipiente ahondado, de polvo pigmentado, del soplo del “escribiente”, de un muro-pantalla, de una mano-modelo posada sobre la superficie y de un dinamismo particular que articulara todos esos elementos (la proyección). De igual modo, la pintura de frescos de los egipcios, las estatuas griegas vaciadas en bronce,la estatuaria romana erigida en mármol, los ornamentos de los manuscritos medievales, la pintura clásica y más especialmente, por supuesto, todas las invenciones ligadas a la “perspectiva artificial” del Renacimiento, sin olvidar las numerosas formas del grabado (en madera, en piedra, en cobre, etc). Todas esas “máquinas de imágenes”, presuponen (por lo menos) un dispositivo que instituya unaesfera “tecnológica” necesaria a la constitución de la imagen: un arte del hacer que precisa a la vez de útiles (reglas, procedimientos, materiales, construcciones, piezas) y de un funcionamiento (proceso, dinámica, acción, organización, juego).
Por supuesto no se trata de abrazar el entero detalle histórico de las tecnologías de la imagen, desde la pintura rupestre hasta la infografía. Peroquisiera por lo menos interrogar en una perspectiva transversal (y en tanto tal, transversante, siguiendo líneas o ejes que liguen y desliguen problemáticas estéticas en el corazón mismo de los sistemas de imágenes), cuatro de las “últimas tecnologías” que se han sucedido desde hace casi dos siglos y que, en su totalidad, han introducido una dimensión “maquinística” creciente en el dispositivo,...