Metodos de Transcripción y analisis etnomusicologico

MIGUEL ÁNGEL BERLANGA FERNÁNDEZ
Departamento de Musicología
Universidad de Granada

Métodos de transcripción
y análisis en Etnomusicología.
El concepto de Pertinencia
Constructiva.

Publicado en Patrimonio Musical. Artículos de
Patrimonio Etnológico Musical. Granada,
Consejería de Cultura de la Junta de
Andalucía, 2002. ISBN 84-8266-838-X

Resumen

Abstract

LA TRANSCRIPCIÓN YEL ANÁLISIS MUSICAL son instrumentos
específicos del trabajo etnomusicológico y como tales han de
venir integrados en su metodología, distinta a la de los meros
estudios culturales.
Puesto que no se puede decir “todo” de una música, en el
análisis habremos de seleccionar algunos de sus rasgos
característicos. Éstos han de haber quedado reflejados ya (de
alguna manera) en las transcripcionesque hayamos realizado.
Transcripción y análisis, así, van de la mano en
etnomusicología.
La aplicación del concepto de “pertinencia constructiva” a los
fandangos del sur de España. Los fandangos ofrecen un caso
privilegiado en el mundo del Flamenco: contamos con
fandangos “preflamencos” y flamencos. Debemos por tanto
distinguirlos para posteriormente relacionarlos y así estudiar laevolución de unos a otros.

MUSICAL TRANSCRIPTION AND MUSICAL analysis are used as
specifics tools in the etnomusicological work and they should
be included in its methodology: etnomusicology differs from
the mere cultural studies.
Since we cannot say everything about a particular type of
music, in this analysis we will have to select some of its
characteristic topics. These topics should bepreviously
reflected within the transcriptions we have made. Transcription
and analysis, in this order, go together in Ethnomusicology.
The application of the concept of constructive pertinency to
the fandangos of southern Spain.
Fandangos are a privileged case of the Flamenco world. There
are two types of fandangos: pre-flamencos fandangos and
flamenco ones. Therefore, we have to be able todistinguish
them in order to compare them and see the evolution from the
pre-flamencos fandangos to the flamenco ones.

Palabras clave

Key words

Música oral. Transcripción musical. Análisis musical.
Fandangos. Flamenco.

Oral music. Musical transcription. Musical analysis.
Fandangos. Flamenco.

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MIGUEL ÁNGEL BERLANGA FERNÁNDEZ

Introducción

A

de transcripciones en elseno de la etnomusicología, siguen
debatiéndose cuestiones como qué transcribir, cómo transcribirlo (tipo de transcripción,
procedimientos usados, etc.) y para qué transcribir (finalidades descriptivas, analíticas…)1.
No pocos autores obvian la especificidad de la etnomusicología y parecen despreciar o
minusvalorar la transcripción y el análisis en aras del análisis cultural. Pero latranscripción en
etnomusicología sigue siendo un instrumento de trabajo universalmente aceptado –aunque sólo
parcialmente usado–, porque contribuye a objetivar, cuantificar y analizar los datos musicales que se
barajan. Constituye por tanto una de las bases para la validación de la etnomusicología como disciplina
rigurosa (Myers, 1992: 110). En este artículo ofreceremos algunos puntos de reflexión sobrecómo y para
qué transcribir y mostraremos cómo hemos aplicado un método de transcripción y análisis a un repertorio
concreto: los fandangos de la mitad sur de España.
LA VUELTA DE ALGO MÁS DE UN SIGLO

Qué, cómo y para qué transcribir.
A propósito del cómo y para qué transcribir, recordemos la bien conocida distinción que Charles
Seeger2 propuso en 1957 entre:
a) La escritura musical usada ala manera propia de la tradición escrita occidental (en la que la
notación se propone al intérprete de manera prescriptiva, para que sea interpretada según los propósitos
compositivos del autor).
b) Un reportaje de tipo selectivo –transcripción propiamente dicha, descriptiva– que contiene una
propuesta de plasmación por escrito de una música que previamente ha sonado.
Posteriormente,...