Modelos

SAN AGUSTIN

Análisis estructural de la iconografía

1. Modelo mecánico para descubrir a un taimado caimán

Sin embargo, y retomando la reflexión que ya hice sobre la incongruencia del "naturalismo" como hecho anterior y obligado de las representaciones abstraccionistas, me propuse demostrar que el nivel de dificultad ni está ni es mayor en el caso del mayor "geometrismo" de lasrepresentaciones;

Esta escultura se encuentra actualmente en el punto de inicio del recorrido museográfico del Bosque de las Estatuas en los terrenos del Parque Arqueológico de San Agustín, donde reposa después de muchas peripecias luego de que fuera removida de su lugar de origen en la Mesita C.

El icono citado consiste en una representación antropomorfa, ataviada con una especie de "sayón" quele cubre todo el cuerpo adelante y atrás. Sobre la cabeza y cubriendo la mayor parte de la cara aparece representada una máscara. En el envés de la losa y hacia la parte superior, ostenta un "ideograma" de forma muy compleja. El trabajo escultórico es apenas un relieve, pero a pesar del tratamiento planimétrico. Los brazos están flexionados sobre el vientre y en las manos sostiene respectivamentedos instrumentos, cuyos extremos cubren parcialmente la parte inferior de la máscara. Un detalle que estimo importante es el de la nítida distinción entre la planimetría de los elementos de la máscara y la proyección volumétrica y realista de los ojos que, como veremos más adelante al relacionar otras piezas de la Mesita C, son humanos.

…no podía arbitrariamente decidir que "la forma" fuera elelemento diseñado en altorrelieve o por el contrario, la superficie opuesta en bajorrelieve.

La objeción me la indicaba ya, el conocimiento de que en varias sociedades prehispánicas y, especialmente de la cuenca Amazónica, se practicaba una singular manera de representación mediante la técnica que se conoce como "pintura negativa"; que más que una técnica de decoración implica una especialmanera de representación del espacio pues implica conceptuar la existencia de una relación contextual tanto del mundo de las cosas como de su representación en el mundo de las imágenes, …descubrí un hecho subyacente, por lo menos para nuestro sistema de percepción, que consiste en que "la forma" y el espacio que la sostiene se encuentran simétricamente articulados. Así, lo que inicialmente supusecomo el espacio "continente" de la orla en altorrelieve, era el inverso simétrico de ésta.


La situación consiguiente no permitía preguntarse qué es la cosa, antes de poder decir cómo es la cosa. En ese punto no era posible "interpretar" el sentido antes de estar en condiciones de describir objetivamente el objeto de reflexión. entonces la única opción era preguntarme de qué modo podría"traducirla" de esa otra geometría en que se hallaba cifrada a la geometría en que podría precisamente pensarla, es decir, cómo ordenarla de una manera comprensible para mí.

Al observar detenidamente la manera como coincidió cada uno de los puntos de la orla sobre las coordenadas, sin producir fracciones, descubrí que generaban un juego de cuadrados cada uno de los cuales tenía un valor de 3 cuadradospor lado y que cada uno de los segmentos lineales se ajustaba exactamente a esa norma. Fue en ese momento que observé cómo la orla estaba conformada por un juego de cuadrados y rectángulos en que, a su vez, cada uno de los cuadrados estaba compuesto por la relación de otros cuadrados y rectángulos determinando una forma muy particular

Luego procedí a representar numéricamente los valoresdeterminados por la conjunción de las coordenadas y el resultado seguramente sorprenderá al lector tanto como a mí. Aquel cierto rencor por mi antiguo maestro de álgebra no me impidió reconocer sobre el papel la representación gráfica del célebre binomio de Newton.

…el modo tan particular como se establece la relación compositiva de dos formas distintas como son el cuadrado y el rectángulo. Yo...