naturalismo

La literatura francesa moderna.
El Naturalismo
Emilia Pardo Bazán

-[6]A la memoria
de
Don José Canalejas y Móndez.
La Autora.

Índice
I
La nueva fase. -El segundo Imperio. -De la poesía lírica a la novela. -Digresión y
recuerdos personales. -El fondo filosófico del naturalismo. -El realismo difuso e inevitable.
-Su infecundidad como escuela. -Sirve de puente a la doctrinanaturalista
II
La novela. -El realismo como escuela: Champfleury, Duranty. -El naturalismo psicológico:
«Fanny», de Feydeau. -La sociedad y las letras. -Sainte Beuve. -Flaubert: el hombre. -No
quiere ser jefe de escuela. Una obra maestra: «Madama Bovary». -Su significación. -La
figura de Emma. -Homais. -El aspecto romántico de Flaubert: «Salambó». -Influencia de
«Salambó» más allá del naturalismo.-«La tentación de San Antonio». -Su sentido. -El
pesimismo de Flaubert. -Inferioridad de sus demás libros. -Imitadores peninsulares
III
La novela. -Los Goncourt. -Incerteza de la vocación. -La vida. -Obras en colaboración. -La
lucha. -Muerte de Julio. -Edmundo solo. -La labor de Edmundo. Significación de los
hermanos
IV
La novela. -El naturalismo de escuela. -Zola. -Los comienzos. -Los RougonMacquart. -La
ley de la herencia. -La serie de novelas. -Las primeras. -El «Assommoir»: Zola «cerdo». El período militante de la escuela. -Cansancio del público. -«Germinal». -«La Tierra». Manifiesto de los «cinco». -El ocaso. -«El desastre». -El simbolismo. -La imaginación. -El
fracaso del método
V
La novela. -El naturalismo mitigado: Alfonso Daudet. -Carácter regional. -El moralista. Elartista. -Daudet y la Academia. -El cenáculo romántico y las tertulias naturalistas. -Los
eslavos. -Alcance de Daudet. -Su obra maestra
VI
El cuento. -Cuentistas románticos. -Renacimiento naturalista: caracteres propios del
cuento; en qué se distingue de la novela. -El cuentista y el novelista. -Flaubert. -Daudet. «Las veladas de Médan». El maestro de cuentistas: Maupassant: sus comienzos. -Porqué
es un clásico más que un naturalista de escuela. -Género de vida. -La enfermedad de
cuerpo y alma. -Locura y muerte

VII
La novela. -La resistencia romántica: Víctor Hugo y sus novelas de la segunda época. Orígenes de «Los miserables». -Afinidades con Sué. -Afinidades de Tolstoy con los
escritores franceses. -Resonancia de «Los miserables». -Lo que debió Hugo a esta novela.
-Últimostiempos de Hugo. -Últimas novelas de Jorge Sand
VIII
La novela. -El precursor y maestro del neo-romanticismo: Barbey D'Aurevilly. -Primera
época. -El culto de la aristocracia. -Tardanza de la reputación. -Temprana formación del
tipo. -Juicios sobre Barbey. -Lo que trajo a las letras y a la sociedad. -Las influencias
sociales. -El catolicismo de Barbey. -Su realismo. -Sanidad mental
IX
El teatro.-Influencia de la novela en el teatro. -Sardou: razones de su fortuna. Aspiraciones del naturalismo. Fracaso de los maestros de la novela naturalista en el teatro.
-Oposición de la crítica seria. -Orígenes del teatro naturalista: la cervecería del «Gato
negro». -El «Teatro libre». -Su significación. -Carácter de su repertorio. -El teatro
«rocinesco». -Enrique Becque. Sentido de «La Parisiense»X
La poesía. -Último recurso del romanticismo: el intento épico. -Fin de Víctor Hugo. -Sus
servicios al idioma. Disolución del romanticismo por la poesía. -El Parnaso. -Precursores:
Vigny, Gautier, Banville, Catulo Méndez
XI
La poesía. -Leconte de Lisle. -Contrastes. -Triunfo de Leconte. -La disidencia. -Los
animales. -Naturalismo. Nihilismo. -Confesión. -El primer decadente: Baudelaire.-Su
vida. -Orígenes de su poesía. -El catolicismo. Gautier, España, Valdés Leal. -Temas de
Baudelaire: el artificialismo. -Eterna inquietud. -Los gatos. -Estado mental de Baudelaire. Razones de su influencia futura
XII
La crítica. -Difusión del género. -Escasez de verdaderos y grandes críticos. -Por qué hay
que tomar en cuenta la labor crítica de Zola. -Calidad de esta. -Aspecto científico...