Neoclasico

Neoclásico
Orígenes
El neoclasicismo no es un movimiento homogéneo; en el bullen muchas ideas diferentes y su expansión no coincide cronológicamente en los distintos países. Es perfectamente establecido a finales del siglo xvlll y decae durante el gobierno imperial de napoleón, cuando ya las notas románticas son muy claras, quizá por el origen galo del ultimo barroco , en casien todos los países el neoclasicismo tiene un marcado carácter antifrancés que se acentúa posteriormente con la ocupación de Europa por parte de napoleón ; este echo despertara en los todos los países un deseo de recobrar los respectivos estilos autóctonos

En el campo de las artes la ilustración lleva un proceso de moralización , rechazando el rococo como estilo frívolo y decadente.
Eldescubrimiento y excavación de las ciudades de Pompeya y herculano sepultadas por la erupción del Vesubio, en 17378 y 1748 respectivamente, permitió un conocimiento directo de las obras del arte antiguo cuy estilo y formas pasa con rapidez a todas las artes dando lugar incluso a una moda arqueológica.


Arquitectura
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidaden las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil delos Propileos de Atenas le sirvió al alemán Carl Gotthard Langhans para configurar suPuerta de Brandeburgo en Berlín (1789 a 1791),1 un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge(1806) obra del inglés William Wilkins o la posterior Gliptoteca de Múnich de Leo von Klenze.2
También el inglés James Stuart (1713-1788), un arquitecto arqueólogo al que se ha llamado el Ateniense,en su monumento a Lisícratesen Staffordshire, reprodujo el monumento corágico de Lisícrates en Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueología; una de sus obras más representativas es Osterley Park, con una notable estancia etrusca y un clásico hall de entrada (1775-80).
Italia prefirió recrear sus modelos antiguosya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panteón de Agripa en Roma se repite en un gran número de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turín y San Francisco de Paula enNápoles, ambos terminados en 1831, que reproducen el pórtico octástilo y el volumen cilíndrico del Panteón.
Otros arquitectos, los llamados utópicos, revolucionarios o visionarios,plantearon edificios basados en las formas geométricas. No despreciaron la herencia del pasado clásico y, aunque respetaron las normas de simetría y la monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la combinación caprichosa de las formas geométricas. Étienne-Louis Boullée (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de proyectos noconstruidos merece la pena mencionar elCenotafio para Isaac Newton concebido por Boullée como una esfera, representación del modelo ideal, levantada sobre una base circular que había de cobijar el sarcófago del científico. Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos una parte de la utópica ciudad industrial de las Salinas de Arc-et-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el conjuntode la Villette en París.
...Entre uno y otros grupos aparece una tercera categoría, la arquitectura pintoresca, a partir de la creación de jardines ingleses en el siglo XVIII, ordenados de forma natural lejos del geometrismo del jardín francés. En esta arquitectura se valora la combinación de la naturaleza con lo arquitectónico, la inclusión en el paisaje natural de edificios que remedan las...