Neorrealismo Italiano

El neorrealismo

Índice

Págs. 3 a 6……..Precursores del neorrealismo
Págs. 7 a 9……..Caracterísitcas
Págs. 10 a 16……Directores destacados
Págs. 17 a 25…….Roberto Rossellini
Págs. 26 a 30…….”Roma, cittá aperta”
Pág. 31…………..Bibliografía

PRECURSORES DEL NEORREALISMO

Si bien oficialmente la fecha de nacimiento del neorrealismo italiano se fija en 1945, con el estreno de Roma, cittáaperta de Rossellini, ya hay antecedentes de las principales premisas del movimiento en otras obras anteriores. Entre los primeros ejemplos, en épocas en que todavía el fascismo no era gobierno, destaca Sperduti nel buio (Perdidos en la oscuridad, 1914) del director Nino Mortoglio. Se trata de un film basado en un drama de Roberto Bracco y que si bien poseía un contenido melodramático, anticipaba yadel neorrealismo el interés por lo social, contraponiendo pueblo y aristocracia, miseria y corrupción. La película se destaca por varios elementos como precursora del neorrealismo. Por una parte, en virtud de su técnica, pues la película se sirve de una estrategia narrativa que procede por contrastes, a veces de emociones, a veces de efectos fotográficos. Así, en la pantalla vemosalternativamente dos medios sociales diferentes que son, uno y otro, teatro de dos historias diversas, enlazadas por la conclusión. Por eso, se dice, su novedad técnica anticipa el cine neorrealista o como dice Langlois: "en ella está contenido ya el mundo de Limpiabotas y de Ladrones de bicicletas." Por otra parte, Sperduti nel buio se ha señalado como un claro antecedente del neorrealismo en razón de sucontenido, pues se trata de una película absolutamente "realista", tipo documental, consecuencia de la agudeza con la que se planteaba en ella el problema social en Nápoles.
Asimismo, y ya en tiempos del fascismo, se destaca el cine del director Mario Camerini, quien fundamentalmente en películas como Maciste contra el jeque (1922), Vía Férrea (1929), El gran día de Fígaro (1931) y sobre todo en suobra magna: Il cappello a tre punte (1934) - una comedia con ropas del siglo XVIII -, mostró un cine con gusto por lo humano, la vida humilde, un afán diario, pero no exento de humor y sentimentalismo. También hay en sus producciones ya un interés por la realidad italiana profunda, que será una constante fuente de inspiración del neorrealismo. El film fue severamente censurado por el régimen, que vioen su ambiente histórico y pintoresco una intención de caricatura, y entonces le impuso cortes y mutilaciones de todo tipo. También, hacia 1935, Camerini rodó Daró un millione, que tuvo como intérprete a Vittorio de Sica y que se basó en un guión de Cesare Zavattini, y posteriormente Bajo aristocrático disfraz (1937), que es una crítica muy polémica a la sociedad italiana .
Otro precursordestacado del neorrealismo es el ejemplo del film Acciaio (Acero, 1933) del director alemán Walter Ruttmann, quien, en uno de los recursos propagandísticos del régimen fascista, fue invitado a rodar en las instalaciones italianas. Se trata de una película basada en un argumento escrito por Luigi Pirandello y que trata el tema de la vida oscura pero maravillosa de los obreros del acero en Termi, queposeía un carácter eminentemente popular y dejaba atrás el preciosismo, reduciendo los hechos a una crónica pura y cercana al documental.
Igualmente, un nombre destacado entre los antecedentes del neorrealismo es la obra del director Alessandro Blasetti. Se trató de un autor muy fecundo y que intentó todos los géneros: la reconstrucción histórica (Nerón, 1930; Ettore Fieramosca, 1938), la apología dela marcha sobre Roma (Vieja guardia, 1935), el film de Marina (Aldebarán, 1936), hasta la novela de capa y espada (Un amor de Salvator Rosa, 1939). No obstante, si hay un film de Blasetti en el que es posible realmente encontrar la estética neorrealista, éste es 1860 (1933) es considerado uno de los más claros precursores del movimiento.
La importancia de Zavattini

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