No se

La nueva danza en Francia
Laurent Goumarre

Así pues, se tratará de presentar eso que en Francia se ha intentado denominar
nueva danza o joven generación. Ante todo, los presupuestos de tal terminología, que
tiende a oponer a los artistas tanto sobre una cuestión de edad como sobre la idea
peligrosa de renovación. Porque la 'novedad' es una tentativa, o mejor dicho el engaño
siempreformulado por aquellos que piensan la historia del arte, sea cual sea la disciplina,
como un proceso en progreso. Y es precisamente esta aprehensión inocentemente
progresista la que constriñe sistemáticamente las producciones de ciertos artistas:
Jérôme Bel, Boris Charmatz, Myriam Gourfink, pero también Alain Buffard, Xavier Le
Roy o Emmanuelle Huynth -por no citar más que algunos de estoscoreógrafos nacidos
en su mayoría a fines de los sesenta y principios de los setenta-, que se resisten a ceder
a la lógica de lo nuevo y prefieren recuperar la historia de la danza, no para referirse a
ella desde una óptica postmodernista e irónica, sino para establecer estados del cuerpo
iniciados, por ejemplo, por la 'Judson generation', generación americana que parece
haber tenido poca influencia enFrancia hasta hoy.
No se trata de oponerse frontalmente a las generaciones precedentes, actualmente
a la cabeza de los centros coreográficos nacionales, sino de proponer una alternativa a
espectáculos demasiado enmarcados, afectados de una especie de clausura compositiva;
esa sería la propuesta de ciertos artistas de este fin de los años noventa, sin que por ello
resulte evidente que sepueda hablar de un efecto generacional. Porque las búsquedas se
inscriben en la trayectoria inclasificable de un Mark Tompkins, se reencuentran en las
experiencias deceptivas de un François Verret o en las creaciones de Mathilde Monnier,
coreógrafos 'instalados' que no dejan de minar la idea de una danza pura al integrar las
preocupaciones ya localizadas al nivel de las artes plásticas:deceptividad, work in
progresss, performance.
Esta permeabilidad de las artes vivas, que se redobla mediante una organización de
artistas en red más allá de una preferencia nacional (la americana Meg Stuart afincada en
Bélgica reúne en un proyecto de improvisación a Crash Landing, Jérôme Bel, Tompkins,
Nasser, Martin Gousset...); he aquí los elementos disgregadores de una tendencia que se
anuncia hoyen la danza -y no sólo en la francesa.

J.A. SÁNCHEZ, Ed., Desviaciones (documentación de la 2ª Edición de Desviaciones) Edita J.A. Sánchez,
Cuenca- Madrid, 1999. (pp. 29-43)

Hablar de nueva danza nos lleva una vez más a pensar -sea cual sea por otra
parte la disciplina artística- en términos bien de oposición, bien de ruptura. Esto
presupone la existencia de una vieja danza -porque hayuna nueva-, e induce a pensar
en una cuestión generacional. Aceptar esta terminología implica tener que hablar
entonces de una tercera generación, la de quienes están en los 20-30 años, nacidos a
fin de los años sesenta o a principio de los setenta. De hecho, es en el momento en
que la danza contemporánea emerge verdaderamente en Francia a partir de Bagnolet.
La generación Bagnolet: DominiqueBagouet (galardonado en 1976), Jean-Claude
Galotta (actualmente en Grenoble), Régine Chopinot y Bouvier/Obadia (1981), Maguy
Marin, pero también Karine Saporta... y me dejo alguno.
Así pues, la nueva danza de los años noventa, si es que se admite, repito, la
denominación, no sólo habrá visto a sus predecesores acceder a la institución -la
creación y la ocupación de los CCN-, sino también elreconocimiento del público
francés y de los media, que otorgan una acogida entusiasta y que no se escandalizan lo
más mínimo con estos coreógrafos. Y estos predecesores que constituían la primera o
segunda generación se convertirán en sus maestros: Jérôme Bell ha trabajado con
Bouvier-Obadia, Larrieu, Preljocaj. Boris Charmatz con Chopinot y Odile Duboc.
Emmanuelle Huynh con Robbe y Duboc,...