Notas de estructuras Narrativas

Eisenstein
Dziga Vertol (Documental puro, cine arqueológico)

Buda­Manejure­Samantha Badra

Luz uniforme
La concepción china de que todos somos uno mismo donde explica que todos somos uno
mismo, bajo un mismo manto de liberación absoluta.
Japón: Anime
Transparencia de Sombras
Debajo de la sombra hay color.
Diafragma
Mismo Color: Fondo y PersonajeJaponés, el personaje y el fondo se hacen uno mismo. Hombre y naturaleza son uno mismo.
Concepto Budista. Unificar.

Iluminación
Rembrandt y el cine
Unidad
Rembrandt vs Claude Monet
Rembrandt:
Clasorscuro luces y sombras extrema oposición. Tendencua religiosa (luz dramática que
emana misterio)
Monet (Impresionismo) luz en totalidad del cuadro y sombras transparentes. Crea uniformidad.Exposímetro, diferente intensidad es mínima.
Tridimensionalidad
Sistema triangular (luz principal: alto del personaje, sombras, volumen,; de relleno: brillantez y
suavizaar sombras y separación: separar personaje del fondo)
Distribución de luces de manera contrastada (cambiar intensidad), composición de clarooscuro,
sensación de diversos planos.
Iluminación puntual: bañar espacios de zonas o manchas.Monet: niebla, lluvia, imagenes disueltas. Fundir y mezclar colores y formas. (Distancia,masas)
Rembrandt: subjetividad > técnica, contenido> forma, espíritu > razón. Expresar contenidos, no
definir formas, Obscuro: atmósferas difusas.
Clarooscuro a las formas
formas, líneas e iluminación.
Triangular: divinidad, destellos de luz.
Rembrandt: choque de líneas y formas (arco, rectas, diagonales, picas)Conflictos de dirección gráfica: choque de líneas opuestas en escenas. (Acorazado Potemkin)
Conflictos con fragmentos de sombra y luminosidad: opuestos de luz y somra, multiplicidad de
significados cuando se enfrenta. (Ivan el Terrible).
Conflictos entre un objeto y su dimensión: significados (grandeza, poderío)
Objetivo: Dinamizar  y empujar la cinematografía hacia adelante, conjugando estasherramientas con el argumento.
Orquestración de formas y clarooscuro
Einsestein: más que argumento, imágenes mismas. Atracción dominante, atracción de menor

intensidad (secundarias)
Recorrido de la luz
Detectar dirección: sombras en rostros, mános, etcétera. Mirar en sentido contrario. Rambrandt
tiene recorrido fácil de identificar (ubicamos bastones de luz)Ubicar zona más iluminada del cuadro, y otrodarle valor. Buscar tono igual. Delinear. Seguir cn
valores. Resultado: mapa de intensidades lumínicas. Aterrizar, exposímetro, accesorips para
reproducir las intensidades lumínicas, adelgazar luz o matizarlas (conos, gasas)
Si quisiéramos rescatar a Rembrandt, se perderían líneas que se desvanecen.

Unidad en el método de iluminación japonés
Natam japonés vs ClaroscuroEncuadre: escenario físico donde nos movemos.
Foto fija, medios díamicos (movimiento).
Teatro Kabuki: Teatro realista con bases religiosas. Diálogos narrativos, música, danza y una
técnica escenográfica que cambia constantemente. Rompe esquema clásico a través de
puente de flores “Jana Miti” para que los actores se desplacen hasta el escenario. Llegan a unprimer plano, donde el espectador y actor se encuentran cara a cara. Busca partici`pación y
convivencia, unificar el público. Ensamble monístico. (manifestaciones que se hacen una).
Se funden en una totalidad: aguacero, cantos gregorianos.
Sinestesia: conjugación de diversos elementos de lenguaje del cine, penetrar más sentidos de
manera simultánea. (ángulos, cortes, uso de sombras, manejo de líneas) en conjunto.Transferencia: elementos no se acompañan, si no se usa como otro elemento. Al gesto del
actor le sigue un sonido. Transferir de una excitación  a otra, pero con diferentes elementos del
lenguaje del cine. (Acorazado Potemkin­ Octubre)
Poesía Haiku
El espectador participa conectando la imagen al significado.
Pintos Sesshu que mezcla fono con personajes y los pone todos en un mismo plano.
Variedad....