oliverio...la transgresion perpetua

Oliverio…la transgresión perpetua
En 1922 Alvear preside la república(1922-1928), se funda YPF, se descubre la insulina, muere Marcel Proust y Jacinto Benavente recibe el premio nobel de literatura…aparecía en Bs As “ Veinte pomas para ser leìdos en el tranvía” del treintañero Oliverio Girondo : “en la taza de un café hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre lasmesas. El ruido de los automóviles destiñe las hojas de los àrboles. En un quinto piso alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana…” Era el Girondo que desde adolescente había residido en Europa y que habrìa de publicar un único texto narrativo (INTERLUNIO, 1937) y seis poemarios fundamentales: VEINTE POEMAS…(en el ’22), CALCOMANIAS (1925), ESPANTAPÂJAROS (1932), PERSUASION DE LOSDIAS (1942), CAMPO NUESTRO (1946)época en que los Girondo , Oliverio y su esposa Norah Lange estrechan fuertes lazos de amistad e intelectuales con otros jóvenes poetas como Enrique Molina, Olga Orozco, Aldo Pellegrini y otros. Y en 1954 irrumpe como un torbellino EN LA MASMEDULA que dejó estupefactos a sus propios amigos y hoy continùa asombrando.
Pero , volvamos a aquel año, 1922. El año delUlyses. El año cuando Mario y Oswald de Andrade, junto con otros escritores y artistas , organizaron en el Teatro Municipal de San Pablo la “semana de Arte Moderno”, hito del modernismo brasileño. En aquel 1922, un Jorge Luis Borges todavía entusiasmado por la novedad del llamado ultraísmo editaba en Buenos Aires la revista Proa, antecedente del núcleo “Martìn Fierro”, cuyo manifiesto inicialpublicado en el nº4 de la revista homónima del 15 de mayo de 1924, redactò el mismo Girondo. Tambìen en 1922 Andrè Bretòn rompìa con Tristan Tzara y echaba las bases del surrealismo, mientras Vicente Huidobro reiteraba ( con algún mesianismo) “El poeta crea, fuera del mundo que existe, el que debiera existir…” Es decir, poesía como realidad-Otra. No màs ya como mera representación o adorno de un “tema”previo, sino como la elaboración a posteriori de la experiencia poética que irà retraduciéndose mediante la puesta en acción de un lenguaje que brota de sì mismo.
Si en Calcomanìas Girondo insiste con las imágenes entre modernista y cubista, en Espantapàjaros, que se abre con un caligrama en homenaje formal a Apollinaire, creaba ya una obra lìrica netamente diferenciada de la poesía de sutiempo: muchos textos en pseudo-prosa que desdeñaban la matriz lineal de verso y abrían las puertas a otra manera de imaginar las cosas(como el juego de retruécanos en: “abandonè las carambolas por el calembur,los entreveros por los entretelones, los invertidos por los invertebrados…”o el refrescante humor y pasión condensado en un clásico: “ se acarician, se besa, se desnudan…”Tambièn aparecen susgrandes tòpicos:el panteísmo, su afán de elevación simbolizado en las innumerables alusiones al vuelo: “ No me importa un pito…”
En Persusasiòn…, título que remite ya a la madurez, se inaugura el segundo Girondo, el interior, el grave y hasta trágico e imprecatorio. Un registro muy notable en poemas como “Ejecutoria del miasma”(“Este clima de asfixia que impregna los pulmones…) o en “Derrumbe”,“Invitaciòn al vòmito”, “Expiaciòn”, etc. Rotundos desde los títulos donde sobresale una necesidad de diálogo con el otro.
En esa línea de despersonalización e identificación con lo Otro sobresale su famoso poema “Gratitud” ( “Gracias aroma/ azul/ fogata/ encelo. Gracias pelo/ caballo/ mandarino….) Tambièn en Persuasion se anticipa una total rebelión de los vocablos, título del poema que se inicia: “Depronto, sin motivo: graznido/palaciego/cejijunto…etc) Sin olvidar , por otro lado el lirismo, el sentimiento, la vida dando sentido al todo en “A pleno llanto” ( lloremos por las uñas/ por los pies/por los dientes…)
En la masmèdula se ahondan la denuncia de la vacuidad, se desata un huracán destructivo aunque organizado. Tanto el sentido como el ritmo, las asociaciones fonéticas, la...