orquesta

ORQUESTA SINFÓNICA
INTRODUCCIÓN
En el viaje rotundo de la música universal, el director toma un sinfín de conocimientos, tanto históricos como filosóficos de cada cultura en el cual la evolución de cada forma de expresión musical llega a un punto de unión entre distintos fenómenos, asì surge la orquesta, partiendo de la necesidad de unir diferentes instrumentos para poder formar uno solo. Eldirector, tras su búsqueda, plasma el pensamiento generado del compositor sin dejar a un lado su percepción personal de la belleza. ES muy importante para comprender el manejo de una orquesta, saber la aparición de esta gran consolidación en la historia y su evolución, ya que ciertos instrumentos han sido tomados para formar parte de ella. Además, en el viaje de esta gran orquesta, han sidotomados como un material de arduo trabajo de grandes músicos a través de la historia que se ve reflejado en el legado de grandes compositores en el desarrollo de la música de formatos específicos, dentro de los cuales destaca la música sinfónica. A continuación daré a conocer todos los puntos mencionados
Es evidente que en la actualidad el fenómeno orquestal trata de generar impacto ya no solodentro de un teatro sino en lugares públicos, dándose a conocer ante la sociedad, con recursos muy prácticos dando conciertos con repertorio sinfónico universal, no solo con la nombrarle música académica sino también con música popular. Este fenómeno orquestal tiene el objetivo de dar a conocer al público poco a poco el gran repertorio, por lo que la música académica genera un cierto desconocimientode su resonancia, ya que este tipo de música tiene un bagaje repertorio histórico, partiendo así desde la aparición de la música académica dividiendo en ciertos periodos musicales que veremos retrospectivamente acontiacion a partir de uno de lo mas grandes compositores del siglo XXI que es Pierre Boulez.
Pierre Boulez uno de los compositores más destacado del siglo XXI Comenzó cultivandomúsica atonal dentro de un estilo serial post-weberniano, generando el estilo serial integral que consta de la concatenación de no solo una serie de sonidos, así como también ritmos, ataques, dinámicas, etc. corriente estética de la que fue uno de los principales representantes junto a compositores como Karlheinz Stockhausen, Luigi Nono, o el propio Messiaen.
Su música construida con sonoridadesdensas y líneas melódicas que revolotean entre cambios inesperados de rumbo, es compleja e intrincada, pero evita la retórica grandilocuente.
Siglo XX
En el siglo XX podemos hablar de la evolución tímbrica de los instrumentos de la orquesta, como las cuerdas frotas en el manejo del arco al descubrir que existen algunas dimensiones donde se puede tocar como por ejemplo con la madera del arco que selas puede frotar normalmente en un extremo, casi encima del puente (sul ponticello), lugar donde la cuerda no vibra en toda su amplitud, dando como resultado un sonido metálico y penetrante; que puede usar del trémolo labial en los instrumentos de viento (frullato), etc. Poco a poco se ha conseguido una sonoridad siglo xx con una cantidad importante de recursos que amplifica y prolonga los mediostradicionales de la sonoridad recursos utilizados como el concierto para violin berg
El espectro tímbrico de la música de nuestro siglo es de tal riqueza que ha llegado incluso a desbancar a otros elementos musicales, como la melodía o la medida del ritmo, que parecían de primer orden. Una composición musical, desde hace tiempo, puede justificarse fundamentalmente por el color. Así, latransmutación tímbrica de un acorde fijo que pasa por distintos instrumentos irisándose paulatinamente como sucede en la tercera de las Cinco piezas para orquesta, Op. 16 de Schönberg, que ostenta el título de Colores, o como en la melodía de timbres la famosa Klang farbenmetodie de la Escuela de Viena, que consiste en un cambio de instrumento a cada nota de una melodía, da por resultado una secuencia de...