otros modelos narrativos


La novela celestinesca
La obra de Rojas dejará amplia sucesión en el llamado genero celestinesco. Son piezas escritas en prosa, a medio camino entre la narrativa y el drama. Igual que el modelo, presentan lances de amores desvergonzados que se llevan a cabo con la ayuda de los criados y de una alcahueta. Pero carecen de la intensidad trágica de La Celestina. Se limitan a reproducir unafórmula preexistente, de la que toman lo más superficial y mostrenco. El lenguaje, aunque incluye giros populares, deriva con frecuencia hacia lo retórico y altisonante.
De ambiente realista y tono descarnado, ofrecen una amplia galería de tipos humanos, estrechamente emparentados con la picaresca. Tienen buenas dosis de pintorequismo. El desenfado de las escenas eróticas y la crítica de la vidainmoral del clero explican la decadencia del género en la segunda mitad del siglo, cuando la Inquisición actúa con más fuerza en estos casos.
Figuran en primer término las tres Celestinas: Segunda comedia de la Celestina (1534) de FELICIANO DE SILVA, Tercera parte de la tragicomedia de Celestina (1536) de GASPAR GÓMEZ DE TOLEDO y Tragicomedia de Lisandro y Roselia, llamada “Elicia” y por otro nombrecuarta obra y tercera Celestina (1542) de SANCHO DE MUÑINO. También forman parte de esta serie la Comedia Tesorina y la Comedia Vidriana de JAIME DE HUETE, la Comedia Tebaida, la Comedia Hipólita y la Comedia Serafina, anónimas las tres; el Auto de Clarindo...
Muy próxima al género celestinesco está La lozana andaluza, novela dialogada de FRANCISCO DELICADO, un clérigo de sólida formación,posiblemente de origen converso. Se cree que se marchó a Roma a raíz de la expulsión de los judíos. Del contenido de su obra puede deducirse fácilmente cuáles serían allí sus andanzas. Se considera precedente de la picaresca; en el criado Rampín se ha visto un anticipo del pícaro. Con la exuberante vitalidad de la Roma renacentista como telón de fondo, desarrolla la peripecia de una hermosa e inteligentecordobesa que sabe explotar sus encantos para alcanzar una buena posición. Se habla de sus orígenes (naturalmente deshonrosos), de sus habilidades para preparar afeites y ungüentos, de su oficio de prostituta primero y de alcahueta después... hasta que, escapando del castigo que Dios envía a la ciudad, termina con sus días “santamente” en la isla de Lípari, en compañía de su fiel Rampín.
La obra,que refleja el nuevo sistema de valores del Renacimiento, nos ofrece un rico retablo del mundo prostibulario. Insiste mucho el autor en que está sacada directamente de la realidad. Todo lo domina la corrupción moral y el culto a los placeres, pero se deja sentir la amenaza del castigo.
Interesa sobre todo la frescura del lenguaje, con sus abundantes expresiones de argó. Sin el menor pudor, sealude constantemente a las prácticas sexuales, recurriendo a todo tipo de metáforas y eufemismos. El texto se ha mantenido vivo hasta el presente.
NOVELAS DE CABALLERÍAS

Estas novelas narran las aventuras de un caballero andante, enamorado fiel de una dama. El caballero, encarnación del bien y vencedor del mal, realiza un largo viaje, en el que se enfrenta a pruebas y a elementos sobrenaturales.Se mezcla realidad y ficción. Las novelas españolas son más realistas que las francesas, las cuales son más ficticias.

Testimonios Peninsulares

A finales del siglo XIII, aparecen en la Península la Gran Conquista de Ultramar.

De principios del s. XIV es el Libro del caballero Zifar.

Amadis de Gaula es una novela de caballerías, narra las aventuras de Amadis y los obstáculos con que seenfrenta para conseguir casarse con su amada Oriana, la doncella más leal, hermosa y enamorada. La técnica que utiliza es el entrelazamiento.
Características
 Protagonistas: un caballero enamorado y heroico. Más tarde aparecerá el caballero cristiano en lucha contra los infieles en Constantinopla y el caballero aventurero.
 Esquema argumental: narra las aventuras de un caballero andante,...