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U. Kirkendale-W. Kirkendale
CALDARA, Antonio. - Nació en Venecia en 1670 o, más probablemente, en 1671 el título dell'Operaprima (1693) lo define como "un músico de cello veneciano", mientras que en los libretos de las óperas realizadas en Roma en la temporada de carnaval en 1711 aparece como "veneciano". Su padre, Giuseppe ("de Venetiis"), todavía estaba con él en 1709 como violinista en elservicio del príncipe Ruspoli en Roma; También figurará en el período 1709-1716, un familiar (hermano?) Andrea Caldara, bajo.
C. La cantante aparece como la capilla ducal de San Marcos: todavía en 1695 su sueldo anual de "músico contralto" tenía ochenta ducados; en 1698 se incrementó a cien ducados. Los pagos individuales por servicios prestados como violinista están documentados en 1688 y 1692, yel violonchelista en 1693 es probable, pero no está probado, que fue alumno de Giovanni Legrenzi, vice maestro de capilla en San Marcos desde 1681 En 1687 fue uno de los cientos de músicos venecianos que se unieron a la Hermandad de Santa Cecilia. Su primera composición conocida, el trabajo Argene, libreto de PE Badi, se llevó a cabo en 1689 en el teatro "alli Salones" durante el verano "para supropio entretenimiento de una empresa Noble de Académicos en Open Door."
Con toda probabilidad el C. permaneció en Roma a principios de la década de 1690; explicarse de esta manera, la considerable influencia de Corelli, el 12 Juego de tres [iglesia] ... Opera antes (dedicada al conde Roberto Antonio Martinengo), que imprimió en 1693 por la editorial G. Sala en Venecia: primeros trabajosextraordinariamente madura , quien trajo este género en el pico de su evolución. Desde 1696 hemos puesto partes de autógrafos, hechas en Venecia. En 1697 actuó en los filipinos de S. María della Fava oratorio El triunfo de la continencia (texto de B. Sandrinelli). Dos nuevas obras fueron publicadas por la habitación aún en Venecia en 1699: 12 Jugar [tres] ... cámara de Opera 12 y cantatas segunda cámarapara voz solista ... Opera tercero (respectivamente dedicadas al conde Antonio María Giovanna Rossi y de Moura Moncada Contarini) .
Con efecto a partir del 31 de mayo 1699 C. fue nombrado "Maestro di Cappella, de la Iglesia y del teatro" del último duque de Mantua, Ferdinando Carlo Gonzaga: el título de su nombramiento refuerza su "mucha virtud ... en la profesión de contrapunto, cantar música yrosca del tubo cónico, así como el clavecín, diversos tipos de instrumentos "(Arco de. Estado de Mantua, Reg. mandatos, LXI). Para esta tarea, el músico recibió seis dobles al mes y también los gastos de alojamiento y viaje. Su estado se muestra por su propia mano en la única cenefa puntuación ópera completa conservada (pastoral, 1701) y en los folletos de los años siguientes, por última vez en1707 la última gran espectáculo musical en Mantua antes del estallido de la guerra de Sucesión Española fue la representación en el carnaval en 1701 la ópera la Partenope, tradicionalmente atribuida a la C.; atribución, sin embargo, atestiguado por primera vez desde el libreto (S. Stampiglia) edición de Ferrara: "La música es parte de D. Antonio Caldara y el Secretario del Consejo BeniventiJoseph.". En 1703 estuvo representado GliEquivoci el semblante (libreto de Contini DF) en la fortaleza de Casale, donde el duque se había mudado con sus artistas; en 1704 el libreto de la ópera Paride sull'Ida, música de C. y A. Quintavalle, ofreció a los oficiales franceses estacionados en Mantua la oportunidad de jugar a los nuevos planes de matrimonio del duque, que estaba en ese momento en París .En marzo de 1705, C. estuvo en Roma, donde terminó la Gloria para ocho voces, probablemente por el cardenal Pietro Ottoboni. En Mantua, compuso la música para la iglesia de Santa Bárbara y la Catedral de San Pedro (si sigues partes poniendo en ella de fecha). El duque, que había vuelto a Mantua a finales de 1705, huyó a principios de 1707 con toda su corte a Venecia, donde actuó en el carnaval...