París, Capital Del Siglo Xix

PARÍS, CAPITAL DEL SIGLO XIX

INTRODUCCIÓN Y CONTEXTO HISTÓRICO

“París, capital del siglo XIX” (1939) es una sinópsis de los apuntes recogidos para una gran obra inconclusa: El proyecto de los pasajes. Corresponde a una construcción histórico-filosófica del siglo XIX.
El resultado es un ensayo corto en extensión, pero amplio en su temática, cuya columna vertebral, obviamente, es París,quizás la ciudad más admirada del mundo, “la ciudad de la luz”, el marco idealizado para un romance arrebatado.
En una lectura rápida, podemos detectar un cierto repertorio relevante, comprendiendo: Daguerre, los panoramas, Grandville, las Exposiciones Universales, Luis Felipe, Baudelaire, Haussmann y las barricadas. Pero al adentrarnos en su contenido, podemos agregar, a modo de lectura más profunda,ciertas temáticas resultantes como: Los nuevos materiales de construcción y la nueva arquitectura, la fotografía, el hombre privado, el “flâneur” y la Comuna, entre otros.
El XIX fue un siglo marcado por la revolución y las sublevaciones populares, desencadenando el ascenso al poder de Luis Napoleón Bonaparte, que en 1851 disuelve la Asamblea Nacional, proclamándose así Emperador Napoleón III,dando inicio al denominado Segundo Imperio. Represión que decantará en la gran reforma del Barón de Haussmann, el cual se encargará del nuevo urbanismo de París, imponiendo grandes avenidas que permitan una rapidez mayor de la artillería, dificultando así el levantamiento de barricadas.

FOURIER O LOS PASAJES

“Los pasajes de París surgen en un mayoría diez años y medio después de 1822”,entregando una alusión directa al inicio de la iluminación con gas. Época sumergida en el auge económico, la corrupción, el avance de la modernización y el aumento de la miseria.
Los pasajes son lo que ahora entenderíamos como precedente al mall, albergan mercancías de lujo y exaltada decoración, debido a esto el autor asevera que “el arte se puso al servicio del comerciante”. Los pasajes son unafuerte consecuencia de las edificaciones en hierro y la ampliación del vidrio en la arquitectura, exponiendo lo transitorio como emblema de la modernidad.
Gracias a las grandes reformas en París, los pasajes perderán su relevancia, la ciudad deberá ser expuesta, sin refugios, dando paso a los grandes boulevares y posteriores grandes almacenes, llevando así al declive de los conocidos pasajes.DAGUERRE O LOS PANORAMAS

“La arquitectura comienza en las construcciones de hierro a emanciparse del arte; la pintura lo hace a su vez en los panoramas”. Surge la daguerrotipia en 1839, como resultado de un procedimiento basado en fijar imágenes recogidas con cámaras oscuras en chapas metálicas. Esto fomentará posteriormente la fotografía, la reducción de la importancia informacional de la pinturay la aparición de un mercado masivo para las imágenes reproducidas.
GRANDVILLE O LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES

Surge el deseo de divertir a la clase obrera, para la cual será una fiesta de la emancipación. En primer plano están los obreros como clientes, sin contemplar aún la formación del cuadro en la industria como diversión.
Benjamin acomete nuevamente contra los socialistas utópicos, aligual que Fourier en la primera sección del ensayo, acusándolos de una perspectiva economicista y desarrollista, alejada evidentemente de las reales preocupaciones proletarias y la lucha de clases.

LUIS FELIPE O EL INTERIOR

“Para el hombre privado el interior representa el universo. Reúne en él la lejanía y el pasado. Su salón es una platea en el teatro del mundo”. El goce estético seinterioriza, la cultura capitalista acentúa la diferencia entre los hogares y el lugar de trabajo, todo esto como fruto de la modernidad y las reformas de Haussmann en las medidas de circulación y entendimiento de ciudad.
“El interior es el lugar de refugio del arte. El coleccionista es el verdadero inquilino del interior”. Se plantea la función de generar un interfaz entre el interior y el exterior,...