Parodi: Borges y La Subversión Del moDelo Policial

Cristina Parodi

Borges y la subversión del modelo policial

“...hizo acaso lo único que un hombre puede hacer con una tradición: la modificó” (OC IV: 91) En varias ocasiones, Borges reconoce la deuda que -como lector y como escritor- tiene con el “genuino” relato policial, el de tradición anglosajona, y con algunos autores, ante todo con Poe y Chesterton, a quienes atribuye la consolidaciónde rigurosas y eficaces normas del género.
En esta época nuestra tan caótica, hay algo que, humildemente, ha conservado las virtudes clásicas: el policial. Ya que no se entiende un policial sin principio, sin medio y sin fin. (...) Está salvando el orden en una época de desorden. (OC IV: 197)

Los lectores de Borges están habituados a esos movimientos de recuperación de lo marginal, desubversión de jerarquías establecidas y de deplazamiento de elementos laterales al centro. El lugar destacado que en las reflexiones teóricas y en la escritura Borges reserva al policial se explica en una obra dominada por la inquietud por la forma. Borges, un lector que hace de la forma la preocupación central de su escritura, considera un género “lateral”, “humilde”, como el policial, el procedimientoformal por excelencia, modelo de toda escritura y estrategia ideal de lectura. Sin embargo, Borges no sería Borges si una tradición o una innovación celebrada no suscitara en él un movimiento de ruptura instauradora o, si se quiere, de rebelde fidelidad. Si exalta los modelos de Poe y, sobre todo, de Chesterton, es para poder medirse con ellos, para asegurarse de que su propio gesto fundador nace dela deformación coherente de un género clásico, de un (declarado) ilustre linaje. Quisiera en lo que sigue indagar cómo, en “La muerte y la brújula” y en los relatos de Seis problemas para don Isidro Parodi, Borges se sirve de las convenciones formales del policial, para -introduciendo transformaciones y desviaciones del esquema original- actualizar su proyecto de dar forma ficcional aindagaciones y dilemas de tipo filosófico. Dentro de ese proyecto, el policial aparece como un modelo epistemológico experimentable en toda la gama de las exploraciones del intelecto.

La posición de Borges con respecto al género policial puede resumirse en las siguientes etapas: 1. Izamiento de un género literario modesto y periférico al rango de literatura noble, con las virtudes propias del clasicismo.2. Constitución de un prototipo del policial: la literatura de enigma, como juego de la mente, como explícita ficción formal, despojada de elementos psicológicos y de excesivas concesiones al efecto de realidad.1 3. Desplazamiento del punto de mira. Lo nuevo no son las tramas, sino la creación de un nuevo lector, que suspende la credulidad y acepta el texto como un desafío intelectual. Borges sesitúa, tanto en su ficción como en su ensayística, como el conceptualizador de esta nueva perspectiva. 4. La acentuación de lo formal y del acto de lectura, llevan a Borges a desplazar la trama del enigma, de lo anecdóticamente policial, a las variadas conjeturas de la filosofía. Veremos que esto se logra mediante un discernimiento previo de la estructura “en espejo” que anima toda trama policialclásica. Así, el detective no es más que la reduplicación circunstancial del lector. La “inteligibilidad” de lo real se interpreta en términos de “legibilidad”. 5. Finalmente, de regreso de ese desplazamiento por los campos del concepto, el aparato conjetural, puede volver a informar las tramas tradicionales del policial (cf. “La muerte y la brújula”) pero regenerado por las dislocacionessucesivas, como la forma aparente y arbitraria de un enigma que sitúa en otra parte. Algunos dobletes serán obviados, algunas perspectivas, invertidas, y, sobre todo el lector acabará subsumiendo al detective. Borges aparece así como el renovador del género cuyo clasicismo comenzó por ensalzar. El “juguete riguroso” Al atribuir a la narración policial las virtudes del clasicismo, Borges se complace en...