pedro y el capitan

Resumen: Pedro y el Capitán no supone la primera aproximación de Benedetti al tema de la tortura, central en la obra aunque ausente de escena. En su recurrencia se aprecia un interés particular por el mismo que se puede entender tanto como una llamada a un compromiso ético, como la satisfacción de una deuda, digamos, personal o moral, con los que no sobrevivieron a la represión o con los quevivieron para padecerla en el exilio interior. Se trata, en cualquier caso, de “despertar la conciencia crítica del espectador no solo ante la representación sino a través de esta, ante su propia vida” pero alejado de cualquier dogmatismo brechtiano que pudiera convertir el escenario en púlpito, cátedra o estrado, con apelación exclusiva a principios éticos, es decir, universales e incuestionables,para definir las actitudes de los personajes, no a meras diferencias ideológicas, políticas o morales.
    Parece claro que la obra responde a un deseo del autor de dar forma a un contenido que tiene necesidad de expresar antes de encontrar el molde oportuno, un ajuste de cuentas con un tema -o una realidad- que le concierne. Esta necesidad encuentra cauce precisamente en el género teatral, queestima “muy difícil” y que por tanto escoge a pesar de la dificultad que entraña para él. Por eso, visto el recorrido de su gestación en perspectiva, creo entrever un impulso de comunicación directa, una tendencia a la eliminación de intermediarios entre los personajes y el espectador-lector.
Palabras clave: Mario Benedetti, literatura uruguaya contemporánea, teatro hispanoamericano, tortura
 1. Introducción.
1.1. Benedetti, ¿autor dramático? Pedro y el Capitán, en el conjunto de su obra.
Sorprende que en una producción tan prolífica y versátil como la de Mario Benedetti el género teatral haya quedado arrinconado desde 1979, año de la publicación de la obra que nos ocupa, y asombra más por el éxito que esta ha cosechado. No solo eso: de las más de ochenta publicaciones del autor, harealizado únicamente tres incursiones en teatro, cifra casi anecdótica en el montante de su producción: El reportaje (1958), Ida y vuelta (1963) y Pedro y el Capitán (1979) De ellas, solo estas últimas se han representado. A este propósito, Benedetti se ha limitado a expresar la dificultad que entraña un género que para un autor tan proteico como el nuestro, que en apariencia se desenvuelve connaturalidad en poesía, ensayo, artículo periodístico, cuento y novela, no debería presentar óbice insalvable.
De ahí que la primera tentación de considerar a Benedetti como autor de estilo, a lo Valle, y no de género quede un tanto desvirtuada por los hechos en cuanto al teatro y mucho también por las declaraciones del propio autor, que se considera y habla de sí una y otra vez como poeta, casicon exclusividad.
De estos datos no se puede inferir imperfección alguna en Pedro y el Capitán. Antes bien, pienso que igual que la concepción pictórica de los poemas de Alberti les confiere cierta cualidad, algunos de los méritos de la misma descansan en la condición ajena al teatro de Benedetti, que le permite simplificar al máximo los procedimientos conforme a su concepción de la poesía,despojar así a la pieza de todo lo contingente y acceder, por ello, de manera directa, comunicante, al espectador, como veremos.
1.2. Génesis de Pedro y el Capitán o una cuestión de cálculo.
Como ha explicado en diversas ocasiones Mario Benedetti, desde una primera ocasión en entrevista con Ruffinelli, en 1974, donde alude a un proyecto de novela que llevaría por título El cepo, en la gestación dePedro y el Capitán subyace una cuestión de género nada superflua en relación con lo ya comentado.
«Pero a mí las ideas y los temas ya me vienen con la etiqueta del género, aunque a veces me equivoco. Me pasó con El cumpleaños de Juan Angel: empecé a escribirlo en prosa, como todo novelista que se precie, pero a las 50 páginas no podía avanzar más, estaba estancado, cosa que generalmente no me...