Pintura Moderna

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Títulos originales: Atant-Garde

and Kitsh, Tbe Crisis of the Easel

Pictare, Cézanne and the Unity of Modern Art, American-TypePainting, Sculpture in Our y Modernist Painting Colección dirigida por Juan Antonio Ramírez Diseño gráfico: Gloria Gauger @ The Estete of Clement Greenberg @ De la selección, introducción, @ Ediciones Siruela,S. A., 2006 c/ Alnagro zs, ppal. dcht. trad.ucción y notas, Fllix Fanés Time, Tbe Pasted-Paper Reaolution

2 8 0 1 0M a d r i d Tel.: +34 91 35557 20 F a x : + 3 4 9 1 3 5 52 2 0 1siruela@siruela.com www.siruela.com Printed and made in Spain

decorativos. En lugar de la fu_ sión sin costuras de lo decorativo con la estructura espacial del ilusionismo que se da en los collages de los otros dos maestros, en Gris hay una alternancia, una combinación, de lo decorativo y lo ilusionístico.Y cuando esta relación va más allá, suele fiatarse más de un producto de la confusión que de unaverdadera fusión en_ tre estos elementos. Los collages de Gris tienen su mérito, pero han sido sobrevalorados-Y ciertamente no confirman el papel de_ cisivo del cubismo en la renovación del estilo pictórico. Este papel, en mi opinión, consistía en restaurar y realzar la decoración mediante un proceso constructivo que dotara a configuraciones manifiestamente planas de un contenido pictórico y unaautonomía parecida a la consegu.ida hasta entonces a través de la ilusión. De este modo, elementos esencialmentedecorativos se utilizaron no para adornar sino para identificar, localizar, cons_ truir; esto es, para crear, al usarsede este modo, obras de arte en las que lo decorativo era trascendido o transfigurado en una unidad monumental. Monumental es, de hecho, la palabra que me parece másadecuada para describir la cualidad preeminente del cubismo. Lo modernosE no incluye sólo el arte o la literarura. En este momento engloba casi todo lo verdaderamente vlvo en nuestra cultura. Sucede,sin embargo, que desde un punto de vista histórico es una gran novedad. La civilización occidental no ha sido la primera que se ha interrogado sobre sus propios fundamentos, pero sí ha sido la que ha ido máslejos al formularse esrascuestiones. Identifico lo moderno con Ia intensificación, casi la exacerbación, de la tendencia autocrítica que empezó con Kant. Puesto que este filósofo fue el primero en criticar los medios mismos de la crítica, veo en Kant al primer moderno verdadero. La esencia de lo moderno consiste,en mi opinión, en el uso de los métodos específicosde una disciplina para criricares[Art News,septiembre de 1958 j ta misma disciplina. Esta crítica no se realiza con la finalidad de subvertir la disciplina, sino para aftanzzrla más sólidamente en su área de competencia. Kant usaba la lógica para establecerlos Iímites de la lógica, y aunque la privó de muchas de sus antigrras competencias, después del proceso crítico, ésta quedó, en lo que había conservado como propio, mucho másfirme. La autocrítica moderna se desarrolla a partir de Ia crítica ilustrada, pero no son lo mismo. La Ilustración criticaba desde el exterior, según se desprende del sentido más aceptado de la palabra crítica; lo moderno, en cambio, critica desde el interior, empleando los métodos propios de lo que está siendo criticado. Es bastante natural que este nuevo tipo de criticismo surgiera primero en Iañlosofia, que es crítica por definición. A lo largo del siglo xlx, sin embargo, se extendió a muchos otros ámbitos. Había empezado a exigirse una justificación más racional de la actividad social formal y la autocrítica kantiana, que había nacido en

parecen más convencionalmente

La pintura

rnoderna

el campo filosófico como respuestaa esta demanda en primera instancia, fue llamada...