Practica_guitarristica_chilena_urbana_y_popular_en_las_decadas_de_1950_y_1960
Páginas: 238 (59320 palabras)
Publicado: 27 de septiembre de 2015
UNIVERSIDAD DE CHILE
Facultad de Artes
Escuela de Postgrado
Práctica guitarrística chilena, urbana y popular en las décadas de 1950 y
1960: Humberto Campos, Juan Angelito Silva y Fernando Rossi
Tesis para optar al grado de Magíster en Artes, Mención Musicología
Mauricio Valdebenito Cifuentes
Profesor Guía:
Rodrigo Torres Alvarado
2012
… porque a través de la música yo participaba del mundode la vida. Y fue ahí que yo aprendí,
mirando como las personas tocaban la guitarra. Ahí me interesé y ahí comencé a tocar.
Humberto Campos
ii
AGRADECIMIENTOS
Quiero agradecer a mi hija Antonia y a mi esposa Dora por su apoyo, paciencia e inmenso
amor, y porque al acompañarme y participar en la realización de este trabajo, son también
parte de esta investigación.
Agradezco a mis compañerosdel Magíster, especialmente a Nicolás Masquiarán, Eileen
Karmy, José Manuel Izquierdo, Martín Farías, Cristián Molina y Javier Rodríguez, porque
aprendí de ellos tanto como juntos disfrutamos de nuestros campos unitarios, y porque
muchos siguen estando cerca.
También agradezco a mi profesor y amigo Rodrigo Torres por sus orientaciones y
estímulos, y a todos quienes conocí en este precioso tiempo deinvestigación, y con los
cuáles desde ahora nos une el vínculo de una amistad profunda; Juan Hernández y todo
el conjunto Diapasón Porteño, Sergio Solar por su inmensa ayuda y generosa memoria, y
a Fernando Rossi, amigo entrañable y músico excepcional, fuente inagotable de
canciones que continúan deslumbrándome.
iii
ÍNDICE
Introducción……………………………………………………………………………………….
Capítulo 1:
9
MúsicaPopular Urbana en Santiago en las décadas de 1950 y 1960…
15
1.1
Modernidad y modernización………………………………………………...
17
1.2
Música y ciudad……………………………………………………………….
20
1.3
Escenas musicales……………………………………………………………
22
1.4
Mundos del arte……………………………………………………………….
27
1.4.1
La radio……………………………………………………………….
29
1.4.2
Estudio de grabación………………………………………………..
35
La dimensión social de lamúsica…………………………………………..
37
1.5.1
Música presentacional y música participatoria………………….
39
1.5.2
Música en vivo y música grabada…………………………………
43
1.6
Industria cultural……………………………………………………………….
45
1.7
Lo nacional y lo moderno…………………………………………………….
49
1.8
Folclor y música popular……………………………………………………..
52
Capítulo 2:
Guitarristas Populares Urbanos en Chile en las décadas de 1950 y1960
57
2.1
Músicos de sesión……………………………………………………………..
61
2.2
Modos de ejecución…………………………………………………………...
65
2.2.1
Guitarra grupal………………………………………………………..
67
2.2.2
Pulsar y rasguear…………………………………………………….
70
2.3
Las guitarras……………………………………………………………………
78
2.4
Cuatro ritmos básicos…………………………………………………………
81
2.4.1
Tango………………………………………………………………….
83
2.4.2Bolero………………………………………………………………….
85
2.4.3
Vals peruano………………………………………………………….
89
2.4.4
Cueca y tonada……………………………………………………….
91
1.5
iv
2.5
El ambiente…………………………………………………………………….
93
2.6
Otra cosa es con guitarra…………………………………………………….
97
2.7
Vida nocturna y Golpe de Estado en Chile…………………………………
98
2.8
De noche todos los gatos son negros………………………………………
100
Capítulo 3:
Estudio de grabación y práctica guitarrística colectiva: Humberto Campos y
“ChileLindo”……………………………………………………………………
107
3.1
Comienzos……………………………………………………………………..
108
3.2
Trayectoria……………………………………………………………………..
115
3.2.1
Trío Añoranzas……………………………………………………….
116
3.2.2
Fiesta Linda…………………………………………………………..
119
3.3
Humberto Campos: Músico de sesión……………………………………...
121
3.4
El vínculo con Roberto Grela…………………………………………………
126
3.5
Humberto Campos: Compositor……………………………………………..127
3.6
Clara Solovera: “Chile Lindo”…………....................................................
131
3.6.1
Humberto Campos: Introducción a “Chile Lindo”……................
134
Análisis de introducciones de Humberto Campos…………………………
136
3.7.1
Voces Armonizantes…………………………………………………
138
3.7.2
Trémolo y Ornamentos………………………………………………...
Facultad de Artes
Escuela de Postgrado
Práctica guitarrística chilena, urbana y popular en las décadas de 1950 y
1960: Humberto Campos, Juan Angelito Silva y Fernando Rossi
Tesis para optar al grado de Magíster en Artes, Mención Musicología
Mauricio Valdebenito Cifuentes
Profesor Guía:
Rodrigo Torres Alvarado
2012
… porque a través de la música yo participaba del mundode la vida. Y fue ahí que yo aprendí,
mirando como las personas tocaban la guitarra. Ahí me interesé y ahí comencé a tocar.
Humberto Campos
ii
AGRADECIMIENTOS
Quiero agradecer a mi hija Antonia y a mi esposa Dora por su apoyo, paciencia e inmenso
amor, y porque al acompañarme y participar en la realización de este trabajo, son también
parte de esta investigación.
Agradezco a mis compañerosdel Magíster, especialmente a Nicolás Masquiarán, Eileen
Karmy, José Manuel Izquierdo, Martín Farías, Cristián Molina y Javier Rodríguez, porque
aprendí de ellos tanto como juntos disfrutamos de nuestros campos unitarios, y porque
muchos siguen estando cerca.
También agradezco a mi profesor y amigo Rodrigo Torres por sus orientaciones y
estímulos, y a todos quienes conocí en este precioso tiempo deinvestigación, y con los
cuáles desde ahora nos une el vínculo de una amistad profunda; Juan Hernández y todo
el conjunto Diapasón Porteño, Sergio Solar por su inmensa ayuda y generosa memoria, y
a Fernando Rossi, amigo entrañable y músico excepcional, fuente inagotable de
canciones que continúan deslumbrándome.
iii
ÍNDICE
Introducción……………………………………………………………………………………….
Capítulo 1:
9
MúsicaPopular Urbana en Santiago en las décadas de 1950 y 1960…
15
1.1
Modernidad y modernización………………………………………………...
17
1.2
Música y ciudad……………………………………………………………….
20
1.3
Escenas musicales……………………………………………………………
22
1.4
Mundos del arte……………………………………………………………….
27
1.4.1
La radio……………………………………………………………….
29
1.4.2
Estudio de grabación………………………………………………..
35
La dimensión social de lamúsica…………………………………………..
37
1.5.1
Música presentacional y música participatoria………………….
39
1.5.2
Música en vivo y música grabada…………………………………
43
1.6
Industria cultural……………………………………………………………….
45
1.7
Lo nacional y lo moderno…………………………………………………….
49
1.8
Folclor y música popular……………………………………………………..
52
Capítulo 2:
Guitarristas Populares Urbanos en Chile en las décadas de 1950 y1960
57
2.1
Músicos de sesión……………………………………………………………..
61
2.2
Modos de ejecución…………………………………………………………...
65
2.2.1
Guitarra grupal………………………………………………………..
67
2.2.2
Pulsar y rasguear…………………………………………………….
70
2.3
Las guitarras……………………………………………………………………
78
2.4
Cuatro ritmos básicos…………………………………………………………
81
2.4.1
Tango………………………………………………………………….
83
2.4.2Bolero………………………………………………………………….
85
2.4.3
Vals peruano………………………………………………………….
89
2.4.4
Cueca y tonada……………………………………………………….
91
1.5
iv
2.5
El ambiente…………………………………………………………………….
93
2.6
Otra cosa es con guitarra…………………………………………………….
97
2.7
Vida nocturna y Golpe de Estado en Chile…………………………………
98
2.8
De noche todos los gatos son negros………………………………………
100
Capítulo 3:
Estudio de grabación y práctica guitarrística colectiva: Humberto Campos y
“ChileLindo”……………………………………………………………………
107
3.1
Comienzos……………………………………………………………………..
108
3.2
Trayectoria……………………………………………………………………..
115
3.2.1
Trío Añoranzas……………………………………………………….
116
3.2.2
Fiesta Linda…………………………………………………………..
119
3.3
Humberto Campos: Músico de sesión……………………………………...
121
3.4
El vínculo con Roberto Grela…………………………………………………
126
3.5
Humberto Campos: Compositor……………………………………………..127
3.6
Clara Solovera: “Chile Lindo”…………....................................................
131
3.6.1
Humberto Campos: Introducción a “Chile Lindo”……................
134
Análisis de introducciones de Humberto Campos…………………………
136
3.7.1
Voces Armonizantes…………………………………………………
138
3.7.2
Trémolo y Ornamentos………………………………………………...
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