Pre Libros

Los Prelibros
por Bruno Munari

Un libro ilegible
Este es un problema de experimentación de las posibilidades de comunicación visual del material editorial
y de sus técnicas. Por lo general cuando se habla de libros se piensa en textos de diferentes tipos: literario,
filosófico, histórico, ensayístico, etc., impresos sobre las páginas. Escaso interés suele merecer el papel y laencuadernación del libro, el color de la tinta y todos aquellos elementos con los que se realiza el libro como
objeto. Escaso interés de les dedica a los caracteres tipográficos y menos aún al espacio en blanco, a la
márgenes, a la numeración de las páginas y a todo el resto.
El objetivo de esta experimentación ha sido el de comprobar si se puede utilizar el material con el que se
hace un libro (excluidoel texto) como lenguaje visual. El problema, por consiguiente, es: ¿se puede comunicar
visual y táctilmente sólo con los medios editoriales de producción de un libro? O bien: el libro como objeto con
independencia de la letra impresa, ¿puede comunicar algo? Y de ser así, ¿qué?
Una vez centrado y definido el problema se descompone en sus elementos. Normalmente los libros se hacen con
pocostipos de papel y se encuadernan sólo de dos o tres formas distintas. El papel es utilizado como soporte del
texto y de las ilustraciones, y no como sujeto “comunicante” de algo. Si se quieren experimentar las posibilidades
de comunicación visual de los materiales con los que se hace un libro, entonces tendremos que hacer pruebas
con todos los tipos de papel, con todos los tipos de formatos; condistintas encuadernaciones, troquelados,
secuencias de formas (de hojas), con papeles de diferentes materias, con sus colores naturales y sus texturas.
Recopilación de datos: sabemos que en el terreno editorial este problema no había sido afrontado nunca. Sólo
en el caso de ediciones especiales se elegía el papel para darle más importancia al texto, pero siempre era el
texto el tema del libro,nunca el propio libro como objeto comunicante (excluido el texto). Por lo general los
libros son confeccionados con papeles elegidos únicamente en función de su coste y casi siempre blancos o
de colores muy claros. La impresión se hace casi siempre en negro.
A continuación, como el análisis de los datos recogidos no presenta mayores problemas, se pasa al estudio
de los posibles materiales autilizar en una experimentación creativa. La creatividad que ya se anunciaba en el
planteamiento del problema va unida en este caso a la experimentación y a la creación de modelos.
Se buscan, pues, a toda clase de papeles posibles, desde papeles de imprenta a papeles de embalaje, desde
papeles semitransparentes a los de superficies ásperas, lisas; papeles reciclados; papeles de seda; papelesparafinados, alquitranados, plastificados; papeles de pura celulosa; papeles de estraza, de paja; papeles vegetales; papeles sintéticos; papeles blandos, rígidos, flexibles, etc.
Ya con esto se hacen descubrimientos porque si un papel es transparente, comunica transparencia; si es
áspero, comunica la aspereza. Un “capítulo” de papel vegetal (el utilizado por arquitectos e ingenieros en susproyectos) da un sentido de niebla. Este efecto será posteriormente utilizado por mí libro “Nella nebbia di
Milano”, publicado por Emme Edizioni de Milán en 1968.
En fin, cada papel comunica su cualidad. Y esto es algo que puede ser utilizado como elemento comunicante: luego
se tratará de relacionar este conocimiento con todos los demás que puedan desprenderse de la experimentación.
Una segundaexperimentación es la realizada sobre los formatos de las páginas. Una serie de páginas todas
iguales comunica un efecto de monotonía, páginas de diferentes formatos son más comunicativas. Si los
formatos están organizados de forma creciente o decreciente o alternadamente o en cualquier caso con un
cierto ritmo, puede obtenerse una información visual rítmica, dado que el pasar una página es una...