Profesor

Doña Perfecta
Me he fijado someramente en el comportamiento manifestado por el narrador galdosiano respecto a sus personajes, tal y como aquél se refleja en la variedad de distancias ycoincidencias que se establecen entre los lenguajes de uno y otros.
Para calibrar las distancias mencionadas me he valido de una escala cuyo extremo de diferenciación se encuentra en el completo apartamientoentre la voz del narrador y la voz ajena. Esta separación implica la cesión de un espacio textual propio al personaje, señalado por un guión al comienzo de su parrafada, en caso de diálogo omanifestación en estilo directo, o por recursos gráficos como las comillas o la letra cursiva en un enunciado indirecto libre. El otro término de la escala, la fusión entre las dos voces, corresponde a lo queBajtin denomina hibridación: "a mixture of two social languages within the limits of a single utterance, an encounter, within the arena of an utterance, between two different linguisticconsciousnesses" (Dialogic Imagination 358). Este encuentro debe ser a la vez intencionado y no señalado por recurso alguno, ni gramático ni tipográfico.
En la novela de Galdós se percibe una variada gama dedistancias entre narrador y personajes. Hay momentos en que éste acoge la voz del otro y comparte con ella su predicado. En otros, sin embargo, se manifiesta una separación consciente--por comillas,guión, o cursiva--entre su lenguaje y el de los demás. El uso de una u otra distancia no parece responder a motivos de nítida coherencia, por lo que hay que recurrir a interpretaciones y conjeturas.Para respetar los límites del trabajo, no haré más que apuntar una serie de ejemplos de hibridación, clasificados según razones narrativas que podrían justificar su uso.
En primer lugar, he halladocasos de hibridación en momentos en que el narrador describe o refiere las acciones o palabras de un personaje cuya intervención o conocimiento no reviste importancia suficiente como para gozar de un...