Prueba De Español

Prueba de Lenguaje
BREVE CODA SOBRE LOS CUENTOS FANTASTICOS
Primera observación: lo fantástico como nostalgia. Toda suspensión of disbelief obra como una tregua en el seco, implacable asedio que el determinismo hace al hombre. En esa tregua, la nostalgia introduce una variante en la afirmación de Ortega: hay hombres que en algún momento cesan de ser ellos y su circunstancia, hay una hora en laque se anhela ser uno mismo y lo inesperado, uno mismo y el momento en que la puerta que antes y después da al zaguán se entorna lentamente para dejarnos ver el prado donde relincha el unicornio.
Segunda observación: lo fantástico exige un desarrollo temporal ordinario. Su irrupción altera instantáneamente el presente, pero la puerta que da al zaguán ha sido y será la misma en el pasado y elfuturo. Solo la alteración momentaria dentro de la regularidad delata lo fantástico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser también la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se han insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven seria inquietante si durara diez segundos antes de deshilacharse y volverse fragata o paloma; su carácter fantástico solo seafirmaría en caso de que el perfil de Beethoven siguiera ahí mientras el resto de las nubes se conducen con su desintencionado desorden sempiterno. En la mala literatura fantástica los perfiles sobrenaturales suelen como cuñas instantáneas y efímeras en la solida masa de lo consuetudinario; así, una señora que se ha ganado el odio minucioso del lector, es meritoriamente estrangulada a último minutogracias a una mano fantasmal que entra por la chimenea y se va por la ventana sin mayores rodeos, aparte de que en esos casos el autor se cree obligado a proveer una “explicación” a base de antepasados vengativos o maleficios malayos. Agrego que la peor literatura de este género es, sin embargo,, la que opta por el procedimiento inverso, es decir, el desplazamiento de lo temporal ordinario por unaespecie de “full-time” de lo fantástico, invadiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de cotillón sobrenatural, como en el socorrido modelo de la casa encantada donde todo rezuma manifestaciones insólitas, desde que el protagonista hace sonar el aldabón de las primeras frases hasta la ventana de la bohardilla donde culmina espasmódicamente el relato. En los extremos (insuficienteinstalación en la circunstancia ordinaria, y rechazo casi total de esta última) se peco por impermeabilidad, se trabaja con materias heterogenias momentáneamente vinculadas pero en las que no hay osmosis, articulación conveniente. El buen lector siente que nada tienen que hacer allí esa mano estranguladora ni ese cabello que, de resultas a una apuesta, se instala para pasar la noche en una tétricamorada. Este tipo de cuentos que abruma las antologías del género recuerda la receta de Edward Lear para fabricar un pastel cuyo glorioso nombre he olvidado: se toma un cerdo, se lo ata a una estaca y se le pega violentamente, mientras, por otra parte, se prepara con diversos ingredientes una masa cuya cocción solo se interrumpe para seguir apaleando el cerdo. Si al cabo de tres días no se halogrado que la masa y el cerdo formen un todo homogéneo, puede considerarse que el pastel es un fracaso, por lo cual se soltara el cerdo y se tirara la masa a la basura. Que es precisamente lo que hacemos con los cuentos donde no hay osmosis, lo fantástico y lo habitual se yuxtaponen sin que nazca el pastel que esperábamos saborear estremecidamente.
Tomado de: Cortázar, Julio (1969).
“Del cuentobreve y sus alrededores”.
En:”Ultimo round”. Siglo Veintiuno Editores.

46. la intención crítica del autor que el texto propone es
A. caracterizar un punto de vista propio sobre lo fantástico.
B. sustentar un juicio negativo sobre la arbitraria irrupción de lo sobrenatural en la mala literatura fantástica.
C. valorar positivamente s punto de vista propio, criticando aspectos negativos de...