QUEIMADA

principios del siglo XIX, el gobierno británico envía a William Walker, agente secreto y aventurero, a la isla de Queimada. Su misión consiste en destruir el monopolio del comercio del azúcar, controlado en aquellos días por los portugueses. En las plantaciones, el trabajo era desempeñado por esclavos negros. odos hablaron de “El Padrino”, “Un tranvía llamado Deseo”, “La ley del silencio”, yhasta de “Apocalipsis Now”. Pero nadie habló de “¡Viva Zapata!”, y menos aún de “Queimada”. Ante la muerte de Marlon Brando todos recuerdan su genio para actuar, sus intransigencias, sus defectos, sus fallas, sus escándalos sentimentales y es de rigor y por una cuestión de morbo hablar de la mantequilla cuando abordan  “El último tango en París”.
No importaba para nada el descomunal monólogo con elcadáver de la esposa que se suicida, o la patética masturbación en un rincón de la sala de baile, o la escena de la penetración anal que desató las iras de la censura y el delirio de un público que no vio en esa película otra cosa que no fuera esa secuencia.
Hablaron de “El Padrino”, “Un tranvía llamado Deseo”, “La ley del silencio”, y hasta “Apocalipsis Now”.
Pero nadie habló de “¡VivaZapata!”, y menos aún de “Queimada”.
Y es que “Queimada” une a dos monstruos del cine como a Marlon Brando  en el papel de un aventurerro inglés, y a Gilo Pontecorvo, el director italiano de tantas películas de izquierda que sacudieron la opinión pública de la década de los setenta. Pontecorvo dirigió con el título original: “Burn!” (Queimada) una película de neto corte antiimperialista.
La filmó en Francia e Italia,  en 1969, pertenecía al género de  drama, y era el fiel reflejo de su director, imbuido de las lecturas de Frantz Fanon, de Antonio Memmi y de toda la literatura de la descolonización de la década de los sesenta y de la guerra de Argelia. Porque no hay que olvidar que Gilo Pontecorvo es el inolvidable director de “La guerra de Argelia” entre una larga lista de películas centradasen las relaciones amo/ explotador.  ¿Quién puede olvidar, la figura del general Massu, el general de los aviadores franceses entrando en la Kashba de Argel para reprimir la insurrección?
Es posible que a Marlon Brando le interesara el problema de la minorías de los indios norteamericanos pero también es cierto y ha pasado desapercibido su compromiso político con la inequidad.  Es una constanteestos filmes donde se plantea la disyuntiva entre amos y expoliados. Dos ejemplos contundentes son “Viva Zapata” y “Queimada”
En la década de los setenta, vi Queimada y si bien he recorrido y visto la filmografía de Marlon Brando completa y con deleite, siempre recordaré la escena final de un aventurero en el Caribe, del paternalismo del blanco por el oprimido y de la cuchillada final que acabacon el aventurero y con el sueño del “buen  salvaje” en una isla paradisíaca del Caribe anglófono.
La trama de la película gira alrededor precisamente del colonialismo inglés y sus intereses económicos. A principios del siglo XIX, el gobierno británico envía a William Walker, agente secreto y aventurero, a la isla de Queimada. Su misión consiste en destruir el monopolio del comercio del azúcar,controlado en aquellos días por los portugueses. En las plantaciones, el trabajo era desempeñado por esclavos negros y se produce una insurrección que lleva al poder a los negros, pero que no se pueden mantener en el poder porque carecen de la formación, el entrenamiento y sobre todo la mentalidad para liberarse. Es la mentalidad del oprimido, del sometido, del que ha sufrido la esclavitud desiglos y reproduce en su mente el mundo del explotador.
Los actores eran Renato Salvatori, Evaristo Márquez, Dana Ghia, Valeria Ferran Wanani, Giampiero Albertini, Carlo Palmucci, Marlon Brando, Joseph P. Persaud, Alejandro Obregon. Gillo Pontecorvo  dirigía y Ennio Morricone compuso la música.
“Queimada (1969)” y “La batalla de Argel” (1965), dirigidas ambas por Gilo Pontecorvo, son dos...