Resumen de la historia del diseño grafico

República Bolivariana de Venezuela
Universidad José María Vargas
Catedra: Historia del Diseño
Profesor: Alfredo C. Mujica Z.

Diseño gráfico del siglo 20
Hasta la actualidad

Alumno: Daniel Vaamondes
C.I 25.228.143

Diseño Gráfico en el siglo 20
En la primera década del siglo 20, los experimentos con la forma pura, iniciado en la década de 1890 continuó y evolucionó. Aunque el grupo de Glasgowrecibió una fría recepción en las Islas Británicas, los diseñadores en Austria y Alemania se inspiraron en su movimiento hacia la estructura geométrica y la simplicidad de la forma. En Austria, un grupo de jóvenes artistas dirigidos por Gustav Klimt rompió con los Künstlerhaus en 1897 y formó la secesión de Viena. Estos artistas y arquitectos rechazaron tradiciones académicas y buscaban nuevosmodos de expresión. En sus carteles de exposiciones y presentaciones e ilustraciones para la revista de la Secesión, Ver Sacrum, miembros empujó diseño gráfico en direcciones estéticas desconocidas. Cartel de Koloman Moser para la exposición de la Secesión 13 (1902) combina tres cifras, letras y ornamento geométrico en un todo modular. El trabajo se compone de líneas horizontales, verticales ycirculares que definen formas planas, de color rojo, azul y blanco. Moser y arquitecto José Hoffmann fueron fundamentales en el establecimiento de la Wiener Werkstätte ("Talleres de Viena"), que produce muebles y objetos de diseño.
 La escuela alemana de diseño del cartel denominado Plakatstil de manera similar continuó la exploración de la forma pura. Iniciado por Lucian Bernhard con su primer cartel en1905, Plakatstil se caracteriza por un lenguaje visual simple de signo y forma. Diseñadores redujeron imágenes de los productos a las formas elementales, simbólicas que fueron colocados sobre un color de fondo plano, y con letras del nombre del producto en formas audaces. Plakatstil ganó numerosos adeptos, entre ellos Hans Rudi Erdt, Julius Gipkens, y Julius Klinger.
Coincidiendo con estosdesarrollos, en Alemania Peter Behrens jugó un papel importante en el diseño gráfico. Behrens ayudó a desarrollar una filosofía de la Neue Sachlichkeit ("Nueva Objetividad") en el diseño, que hizo hincapié en la tecnología, los procesos de fabricación, y la función, con el estilo subordinada a propósito. En 1907 Emil Rathenau, jefe de la AEG (Allgemeine Elektricitäts-Gesellschaft, una gran empresa defabricación eléctrica), nombrado Behrens como asesor artístico para todas las actividades de AEG. Rathenau, un industrial con visión de futuro, la industria cree necesario el orden visual y consistencia que sólo podía ser proporcionada por el diseño. Para AEG, Behrens desarrolló lo que puede ser considerado el primer "sistema de identidad visual" cohesionada; utilizó consistentemente el mismologotipo, estilos tipográficos romanas y rejillas geométricas para crear catálogos de productos, revistas, carteles, otros impresos y gráficos arquitectónicos. El trabajo de Behrens para AEG era un presagio de una importante área de diseño gráfico en la segunda mitad del siglo 20: la creación de una identidad corporativa a través de un programa de uso de las marcas, tipos de letra, formatos y colores deuna manera consistente y controlada.
Además de estos propósitos estéticos, comerciales y corporativos, diseño gráfico también jugó un importante papel político en el siglo 20, como se ve en los carteles y otra propaganda gráfica producida durante la impresión Guerra Mundial Color había avanzado a un alto nivel, y los gobiernos utilizado diseños de carteles para recaudar fondos para el esfuerzo deguerra, fomentar la productividad en el hogar, presente imágenes negativas del enemigo, fomentan el alistamiento
en las fuerzas armadas, y apuntalar la moral de los ciudadanos. Plakatstil se utilizó durante muchos carteles del Eje, mientras que los aliados utilizan principalmente ilustradores de revistas basados en imágenes narrativas realistas para sus propios carteles de propaganda. El...