Salas acusticas

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1. Introducción
En un sistemade reproducción siempre se trabaja con factores limitantes, lo que equivale a decir que la calidadfinal será aquella que sea capaz de ofrecer el peor de nuestros componentes, sea la sala o un simple cable. No sirve de nada invertir mucho dineroen una gran fuente, un buen amplificador y unas cajas perfectas para él si lo enlazamos entre sí con cables inadecuados o sila sala nos provoca tales reflexiones primarias que hacen imposible la obtención de una buena imageny escena sonora o un sonidoconfuso y falto de definición espacial o con coloraciones que serían difícilmente aceptables para cualquier otro componente de nuestro equipo.
La razón por la que se obviaba la sala como propio componente del sistema se debía a la creencia generalizada que no se podíaintervenir, al menos fácilmente, sobre ella. Esto tiene sólo una parte de verdad, es cierto que mejorar drásticamente nuestro recinto de escucha suele ser muy caro cuando no imposible y eso se debe a que los ingenieros y arquitectos no piensan precisamente en la acústica de locales.
Son típicos los salones en L, especialmente difíciles de optimizar para una buena reproducción sonora, o aquelloscon todas las paredes paralelas dos a dos, lo cual es nefasto desde el punto de vista de la acústica.
2.
3. Objetivos
* Comprender como funciona la reflexión de ondas sonoras
* Aclarar la función de una cámara o sala anecoica
* Conocer las aplicaciones de la sala anecoica
* Conocer los resultados que puede ofrecer una sala de este tipo
3.

4. Desarrollo
Lasondas sonoras, al encontrarse con una superficie pueden comportarse de tres formas en función de la naturaleza de esta superficie. Si es reflectante, como sucede con las paredes no tratadas, cristales, espejos, etc. sufren una reflexión que sigue las leyesnormales de este fenómeno físico. Si es una superficie absorbente (p.e. corcho) sufre una absorción en la cual la onda reflejada sigue las leyesde la reflexión en cuanto al ángulo pero su intensidad de salida es menor que la de llegada (la diferencia es precisamente el coeficiente de absorción del material para esa frecuencia). Por último, en presencia de ciertos materiales, la onda sufre una difusión en la cual hay una irradiación de señales en todas direcciones y de muy baja intensidad. Así:

Veamos ahora que ocurre con lasinterpretaciones que se producen en nuestra corteza cerebral auditiva de esas señales ya convertidas por nuestro sistema auditivo. Aunque actualmente se sabe que la integración total de estas señales por las neuronas del cortexauditivo sigue patrones mucho más complejos de lo que se creía, se pueden llegar a establecer tres intervalos de tiempo de gran importancia:
- Si dos ondas sonoras llegan separadasentre 0 y 3 milisegundos (ms), se produce una confusión total de las señales, siendo incapaz el cerebro de discernir entre ambos impulsos.
- Si la separación está en tornoa los 3 - 5 ms, el sonido se distingue pero no como tal (p.e. en vez de una nota de trompeta, se oiría como un golpe muy breve y produciría confusión al solaparse con el sonido original).
- Si el intervalo está entre los 5 y 10ms ya se pueden distinguir los sonidos pero la corteza auditiva tiene problemas para localizar espacialmente la fuente emisora.
Por lo tanto, podemos considerar un tiempo de integración (aquel necesario para evitar cualquier confusión en la interpretación del sonido y su localización espacial) de 10 ms y basados en esto, definir como reflexiones primarias del sonido a todas aquellas que lleganantes de transcurrir 10 ms desde la llegada de la onda directa que procede de los transductores de las pantallas acústicas sin ninguna interferencia. Siguiendo el mismo criterio definiremos como reflexiones secundarias, terciarias, etc. (constituyen el campo reverberante) a las que llegan con posterioridad a este periodo.
Cuando los altavoces (o las membranas de las pantallas electrostáticas)...
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