Selena

A la hora de valorar la obra de un escritor, es demasiado frecuente que la opinión de público y crítica vaya por caminos distintos. Generalmente, lo que gusta a los primeros, desagrada a lossegundos, presuntamente más entendidos. Pero, por fortuna, lo que hace que un autor triunfe es el público, no la crítica.

Los casos en que esto ha sucedido son numerosísimos: le sucedió a la obra deJardiel Poncela, a la de Jacinto Benavente o a las creaciones de Carlos Arniches, por poner unos pocos ejemplos. Y todo ello en aras de un supuesto compromiso que se exige al escritor y que, en muchasocasiones, se halla en las antípodas de la literatura.
Otra de las víctimas de esta tendencia crítica fue Alejandro Casona (Besullo, Asturias, 1903-1965), al que se acusaba de crear un tipo de teatro‘escapista’ y ajeno a la realidad, cuando lo cierto es que –a nuestro juicio- se trata de uno de los más importantes dramaturgos de la literatura contemporánea.

Lo que sucede es que en el teatro deCasona conviven, generalmente contrapuestas, la fantasía y la realidad. Por decirlo con sus propias palabras, que además constituyen su mejor defensa: “No soy escapista que cierra los ojos ante larealidad circundante. Lo que ocurre es, sencillamente, que yo no considero sólo como realidad la angustia, la desesperación y el sexo. Creo que el sueño es otra realidad tan real como la vigilia”.


Deesta suerte, los personajes de Casona se caracterizan por huir –mental o incluso físicamente- de la vida real para refugiarse en un mundo de ensoñaciones del cual, finalmente, regresan convencidos deque la verdadera felicidad se halla en la aceptación de ese mundo verdadero, por duro que sea.

En el caso de Prohibido suicidarse en primavera, estrenada en México en 1937, la vía de escape de lospersonajes es el suicidio. La obra nos presenta un ‘sanatorio’ donde, aparentemente, todo está encaminado a facilitar que los que allí llegan puedan suicidarse del modo más cómodo y bello.

Pero...