teatro abierto
Páginas: 5 (1169 palabras)
Publicado: 23 de julio de 2014
El 28 de julio de 1981 se inauguró el Movimiento Teatro Abierto, un hito en la resistencia cultural contra la última dictadura militar argentina.
Teatro Abierto reunió a más de 200 autores, directores, actores y trabajadores del teatro (muchos de ellos figuraban en "listas negras") para representar 21 obras breves en el Teatro Picadero. La sala fue incendiada una semana después del estrenopero el ciclo se completó tal como estaba previsto en otro teatro (Tabaris).
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La rebeldía del teatro argentino no nació con Teatro Abierto 1981, pero dada la singularidad e importancia de este movimiento en el contexto de la dictadura militar se convirtió en epopeya y bastión de resistencia creativa para sus protagonistas: autores, directores,intérpretes, escenógrafos, músicos y técnicos. Este movimiento, que en principio surgió del agravio de los autores ante la indiferencia y el menosprecio de sus obras por parte de quienes dirigían los teatros oficiales y la universidad (la cátedra de Teatro Argentino Contemporáneo había sido eliminada), estuvo integrado por artistas que manifestaron su rechazo a la mordaza social, básicamente a través de sutrabajo personal y, a veces, conformando grupos. Pero siempre habían existido en el teatro argentino quienes expresaran la realidad, de modo directo o metafórico, y esto más allá de los conflictos que suele generar la pregunta de si el teatro debe o no retratar puntualmente su entorno. Entre las más cercanas al fenómeno T.A. 81, obras relevantes como Visita (1975) y Marathon (1980), de RicardoMonti, o El señor Galíndez (1973) o Telarañas (1976), de Eduardo Pavlovsky, describieron con diferente mirada y estilo un estado de cosas, como en otro plano lo hicieron Paco Urondo en Archivo general de Indias (1972) y Osvaldo Dragún en Historias con cárcel (1972).
El mismo año en que comenzó a gestarse Teatro Abierto (a fines de 1980), los medios de comunicación masiva mantenían al día sus listasnegras. Prohibidos y sospechosos debían emigrar o escribir bajo otro nombre. Era el caso de algunos autores y guionistas. La búsqueda de una estrategia para expresarse en conjunto surgió de una serie de reuniones realizadas en la confitería de la Sociedad de Autores de la Argentina (Argentores). Allí, en noviembre de 1980, Dragún aportaba empuje e ideas junto a los colegas fundadores delmovimiento. Entre otros muchos Roberto Cossa, Carlos Somigliana, Elio Gallípoli, Carlos Gorostiza, Máximo Soto, Ricardo Monti, Oscar Viale y Jorge García Alonso. Griselda Gambaro había regresado de Barcelona y tenía una pieza breve, Decir sí, que fue aceptada. Debían seleccionarse 21 obras de diferentes autores.
En un primer momento sólo se contaba con cinco directores para el ciclo. Cuando se divulgóel proyecto se postularon 36. Después aparecieron músicos, escenógrafos y técnicos. En cuanto al dinero, hubo aportes varios, además del que provino de la venta de abonos. El libretista Abel Santa Cruz, entonces en la comisión de Argentores, entregó un cheque. El anuncio a la prensa lo hizo Dragún junto a otros pioneros, el 12 de mayo de 1981. En julio comenzó la venta de abonos y el 28 de esemes tuvo lugar el acto inaugural con la lectura de un texto de Somigliana. El encargado de dar a conocer el manifiesto fue el actor Jorge Rivera López, entonces presidente de la Asociación Argentina de Actores. Se iniciaba así una etapa de reafirmación de la existencia del teatro argentino, del derecho a opinar sin ataduras y del propósito de mantenerse unidos a pesar de la diversidad de opiniones ycaracteres. Se decidió que las funciones comenzarían a las 18 para dar oportunidad a que los protagonistas del proyecto, que trabajaban gratuitamente, pudieran cumplir con sus otras tareas. Las primeras muestras se iniciaron el 28 de julio y culminaron el 5 de agosto. El escenario era el Teatro del Picadero, donde se vieron Decir sí, de Gambaro; El que me toca es un chancho, de Alberto Drago,...
Teatro Abierto reunió a más de 200 autores, directores, actores y trabajadores del teatro (muchos de ellos figuraban en "listas negras") para representar 21 obras breves en el Teatro Picadero. La sala fue incendiada una semana después del estrenopero el ciclo se completó tal como estaba previsto en otro teatro (Tabaris).
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La rebeldía del teatro argentino no nació con Teatro Abierto 1981, pero dada la singularidad e importancia de este movimiento en el contexto de la dictadura militar se convirtió en epopeya y bastión de resistencia creativa para sus protagonistas: autores, directores,intérpretes, escenógrafos, músicos y técnicos. Este movimiento, que en principio surgió del agravio de los autores ante la indiferencia y el menosprecio de sus obras por parte de quienes dirigían los teatros oficiales y la universidad (la cátedra de Teatro Argentino Contemporáneo había sido eliminada), estuvo integrado por artistas que manifestaron su rechazo a la mordaza social, básicamente a través de sutrabajo personal y, a veces, conformando grupos. Pero siempre habían existido en el teatro argentino quienes expresaran la realidad, de modo directo o metafórico, y esto más allá de los conflictos que suele generar la pregunta de si el teatro debe o no retratar puntualmente su entorno. Entre las más cercanas al fenómeno T.A. 81, obras relevantes como Visita (1975) y Marathon (1980), de RicardoMonti, o El señor Galíndez (1973) o Telarañas (1976), de Eduardo Pavlovsky, describieron con diferente mirada y estilo un estado de cosas, como en otro plano lo hicieron Paco Urondo en Archivo general de Indias (1972) y Osvaldo Dragún en Historias con cárcel (1972).
El mismo año en que comenzó a gestarse Teatro Abierto (a fines de 1980), los medios de comunicación masiva mantenían al día sus listasnegras. Prohibidos y sospechosos debían emigrar o escribir bajo otro nombre. Era el caso de algunos autores y guionistas. La búsqueda de una estrategia para expresarse en conjunto surgió de una serie de reuniones realizadas en la confitería de la Sociedad de Autores de la Argentina (Argentores). Allí, en noviembre de 1980, Dragún aportaba empuje e ideas junto a los colegas fundadores delmovimiento. Entre otros muchos Roberto Cossa, Carlos Somigliana, Elio Gallípoli, Carlos Gorostiza, Máximo Soto, Ricardo Monti, Oscar Viale y Jorge García Alonso. Griselda Gambaro había regresado de Barcelona y tenía una pieza breve, Decir sí, que fue aceptada. Debían seleccionarse 21 obras de diferentes autores.
En un primer momento sólo se contaba con cinco directores para el ciclo. Cuando se divulgóel proyecto se postularon 36. Después aparecieron músicos, escenógrafos y técnicos. En cuanto al dinero, hubo aportes varios, además del que provino de la venta de abonos. El libretista Abel Santa Cruz, entonces en la comisión de Argentores, entregó un cheque. El anuncio a la prensa lo hizo Dragún junto a otros pioneros, el 12 de mayo de 1981. En julio comenzó la venta de abonos y el 28 de esemes tuvo lugar el acto inaugural con la lectura de un texto de Somigliana. El encargado de dar a conocer el manifiesto fue el actor Jorge Rivera López, entonces presidente de la Asociación Argentina de Actores. Se iniciaba así una etapa de reafirmación de la existencia del teatro argentino, del derecho a opinar sin ataduras y del propósito de mantenerse unidos a pesar de la diversidad de opiniones ycaracteres. Se decidió que las funciones comenzarían a las 18 para dar oportunidad a que los protagonistas del proyecto, que trabajaban gratuitamente, pudieran cumplir con sus otras tareas. Las primeras muestras se iniciaron el 28 de julio y culminaron el 5 de agosto. El escenario era el Teatro del Picadero, donde se vieron Decir sí, de Gambaro; El que me toca es un chancho, de Alberto Drago,...
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