Teatro del absurdo

Páginas: 3 (637 palabras) Publicado: 17 de noviembre de 2014
TAREA 3: TEATRO DEL ABSURDO: PRECEDENTE O HEREDERO
RESPONDE INDIVIDUALMENTE A LAS PREGUNTAS SIGUIENTES Y CUÉLGALAS EN LA TAREA 3:

1. ¿Qué es el "Teatro del Absurdo?
El teatro del absurdo es untérmino que abarca un conjunto de obras escritas por ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos en los años 1940, '50 y '60 y, en general, el estilo teatral que surgió a partir de la obra deaquellos. El término lo acuñó el crítico Martin Esslin, quien lo convirtió en título de un libro de 1962 sobre la materia. Esslin consideró que estos dramaturgos daban expresión artística al conceptofilosófico de Albert Camus de que la vida es inherentemente absurda. "Es una modalidad dramática que se rige por los principios existencialistas expresados en términos absurdos". 
El teatro del absurdo secaracteriza por tramas que parecen carecer de significado, diálogos repetitivos y falta de secuencia dramática que a menudo crean una atmósfera onírica. 
Algunas obras representativas son: Esperandoa Godot, de Beckett y El rinoceronte, de Ionesco, o de este último también La cantante calva. 
En el teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona a la sociedad y el hombre. 2. ¿Quiénes son los máximos representantes de esta corriente teatral en el Mundo, en Europa, en España?
Beckett es uno de los máximos representantes.
 Lewis Carroll, James Joyce y Franz KafkaPero también entre los principales dramaturgos del teatro del absurdo se cuentan: René Marques, Alfred Jarry, Antonin Artaud, Virgilio Piñera, Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Jean Genet, TomStoppard, Arthur Adamov, Harold Pinter, Slawomir Mrozek, Mijail Volojov, Miguel Mihura y Fernando Arrabal.



3. ¿Qué relación tiene el teatro del absurdo con la obra Tres sombreros de Copa? ¿Por qué?

Laobra está escrita durante el período de la II República (1931-1936) y habitualmente se sitúa a su autor en el grupo generacional denominado "la otra generación del 27", que incluye a una serie de...
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