Teatro Latinoamericano
Páginas: 12 (2800 palabras)
Publicado: 23 de octubre de 2012
TEATRO LATINOAMERICANO
TEATRO LATINOAMERICANO
En el periodo prehispánico los pueblos originarios de América tenían sus propios rituales, festivales y ceremonias que incluían bailes, cantos, poesías, canciones, escenificaciones teatrales, mimos, acrobacias y espectáculos de magia. Los actores eran entrenados, usaban disfraces, mascaras, maquillajes y pelucas. Así mismo, se crearon plataformaspara mejorar la visibilidad y los escenarios eran decorados con objetos naturales.
Luego de la colonización de los pueblos indígenas, las primeras manifestaciones dramáticas de América nacieron con propósitos catequísticos. Orientadas a un público indígena, utilizaron casi exclusivamente las lenguas nativas ya que fue mas efectivo utilizar esta forma de comunicación para poner fin a las practicas“paganas”, por ellos; en consecuencia los conquistadores extrajeron el contenido de los espectáculos, reteniendo así los elementos decorativos y utilizándolos para expresar su propio mensaje evangelizador.
El teatro era una herramienta potente como manipuladora de una población ya acostumbrada al espectáculo, por lo que el teatro colonial se convirtió en un elemento del poder político enAmérica Latina. El teatro proveyó una forma en que los pueblos aborígenes fueron forzados a participar en el drama de su propia derrota.
El teatro latinoamericano puede ser dividido en los siguientes períodos:
1959-1968: las estructuras dramatúrgicas de proyectos sociales tienden más hacia la construcción de una base latinoamericana más nativa denominada “Nuestra América”.
1968-1974: El teatro intentaobtener una definición más homogénea con modelos europeos. En este período, el teatro latinoamericano pretendió conectar con sus raíces históricas.
1974-1984: Continúa una búsqueda de expresión arraigada en la historia de América Latina.
GRUPO TEATRAL CUATRO TABLAS ( PERÙ)
El 16 de Septiembre de 1971, CUATRO TABLAS, hoy ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN ACTORAL comienza su proyecto deteatro moderno en el Perù que surge como reacción ante el teatro burgués convencional, un grupo de jóvenes estrenan “TU PAÌS ESTA FELIZ”, musical de protesta dirigido por Mario Delgado Vázquez. En este proyecto se reencuentra con su identidad a través de sus mitos, leyendas, música, danzas, devenir histórico, en una renovación permanente que los mantiene vigentes en el compromiso con su realidadnacional.
CUATROTABLAS, es una interrelación dialéctica entre el actor y el elenco, una escuela en constante movimiento, en donde el entrenamiento del actor es el espacio del individuo en confrontación con el grupo.
No existen datos exactos sobre el origen del nombre pero Mario Delgado, director-fundador de la agrupación, recita, por si acaso, la frase de Lope de Vega: “Para hacer teatro bastancuatro tablas, un actor y una pasión”.
Esta escuela de teatro se ha catalogado como “comunitario” y “experimental” ya que nunca dudó en abordar temas como la política y lo social.
La AIA Cuatrotablas se dedica desde hace 40 años a la investigación y a la experimentación en la formación del Actor, la formación del Director y el desarrollo de la Creación Colectiva.
YUYACHKANI (PERÙ)
Es ungrupo –no una compañía que monta espectáculos- que ha persistido durante más de treinta años de manera absolutamente independiente, realizando una actividad escénica en diálogo con la memoria y las problemáticas de su entorno.
El nombre Yuyachkani, voz quechua, puede ser traducido como "estoy recordando", "estoy pensando" o "soy tu pensamiento”. Se trata de un grupo de artistas que conciben el teatrocomo una acción política y una investigación en la cultura, realizando talleres en comunidades marginales y pobres, en contacto con los maestros de la cultura popular, produciendo textos y publicaciones diversas, comprometidos en acciones por los derechos ciudadanos.
Las escrituras escénicas de Yuyachkani pueden ser identificadas como escrituras o dramaturgias grupales; o en el caso de...
TEATRO LATINOAMERICANO
En el periodo prehispánico los pueblos originarios de América tenían sus propios rituales, festivales y ceremonias que incluían bailes, cantos, poesías, canciones, escenificaciones teatrales, mimos, acrobacias y espectáculos de magia. Los actores eran entrenados, usaban disfraces, mascaras, maquillajes y pelucas. Así mismo, se crearon plataformaspara mejorar la visibilidad y los escenarios eran decorados con objetos naturales.
Luego de la colonización de los pueblos indígenas, las primeras manifestaciones dramáticas de América nacieron con propósitos catequísticos. Orientadas a un público indígena, utilizaron casi exclusivamente las lenguas nativas ya que fue mas efectivo utilizar esta forma de comunicación para poner fin a las practicas“paganas”, por ellos; en consecuencia los conquistadores extrajeron el contenido de los espectáculos, reteniendo así los elementos decorativos y utilizándolos para expresar su propio mensaje evangelizador.
El teatro era una herramienta potente como manipuladora de una población ya acostumbrada al espectáculo, por lo que el teatro colonial se convirtió en un elemento del poder político enAmérica Latina. El teatro proveyó una forma en que los pueblos aborígenes fueron forzados a participar en el drama de su propia derrota.
El teatro latinoamericano puede ser dividido en los siguientes períodos:
1959-1968: las estructuras dramatúrgicas de proyectos sociales tienden más hacia la construcción de una base latinoamericana más nativa denominada “Nuestra América”.
1968-1974: El teatro intentaobtener una definición más homogénea con modelos europeos. En este período, el teatro latinoamericano pretendió conectar con sus raíces históricas.
1974-1984: Continúa una búsqueda de expresión arraigada en la historia de América Latina.
GRUPO TEATRAL CUATRO TABLAS ( PERÙ)
El 16 de Septiembre de 1971, CUATRO TABLAS, hoy ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN ACTORAL comienza su proyecto deteatro moderno en el Perù que surge como reacción ante el teatro burgués convencional, un grupo de jóvenes estrenan “TU PAÌS ESTA FELIZ”, musical de protesta dirigido por Mario Delgado Vázquez. En este proyecto se reencuentra con su identidad a través de sus mitos, leyendas, música, danzas, devenir histórico, en una renovación permanente que los mantiene vigentes en el compromiso con su realidadnacional.
CUATROTABLAS, es una interrelación dialéctica entre el actor y el elenco, una escuela en constante movimiento, en donde el entrenamiento del actor es el espacio del individuo en confrontación con el grupo.
No existen datos exactos sobre el origen del nombre pero Mario Delgado, director-fundador de la agrupación, recita, por si acaso, la frase de Lope de Vega: “Para hacer teatro bastancuatro tablas, un actor y una pasión”.
Esta escuela de teatro se ha catalogado como “comunitario” y “experimental” ya que nunca dudó en abordar temas como la política y lo social.
La AIA Cuatrotablas se dedica desde hace 40 años a la investigación y a la experimentación en la formación del Actor, la formación del Director y el desarrollo de la Creación Colectiva.
YUYACHKANI (PERÙ)
Es ungrupo –no una compañía que monta espectáculos- que ha persistido durante más de treinta años de manera absolutamente independiente, realizando una actividad escénica en diálogo con la memoria y las problemáticas de su entorno.
El nombre Yuyachkani, voz quechua, puede ser traducido como "estoy recordando", "estoy pensando" o "soy tu pensamiento”. Se trata de un grupo de artistas que conciben el teatrocomo una acción política y una investigación en la cultura, realizando talleres en comunidades marginales y pobres, en contacto con los maestros de la cultura popular, produciendo textos y publicaciones diversas, comprometidos en acciones por los derechos ciudadanos.
Las escrituras escénicas de Yuyachkani pueden ser identificadas como escrituras o dramaturgias grupales; o en el caso de...
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