Teoría del cine (siegfried kracawer)

Teoría Del Cine (Siegfried Kracawer)

Resumen:

En el comienzo del texto se da explicación detallada de las tendencias realista y formativa. Las películas que siguen la tendencia realista trascienden la fotografía en dos aspectos, el primero de ellos es que describe el movimiento en si mismo, se cuenta que en la época primitiva, cuando la cámara permanecía fija en el suelo, era normal que losdirectores cinematográficos le tomaran mayor importancia y se enfocaran más en los fenómenos materiales en movimiento, la vida sobre la pantalla no existía a menos que la vida en ella se manifestara mediante un movimiento externo u “objetivo”, pero con el tiempo esto fue cambiando y las películas se fueron basando cada vez más en los movimientos de cámara y en los procedimientos de montaje paratransmitir sus mensajes. Su punto fuerte es la representación de movimientos inaccesibles a otros medios de expresión, como dice René Clair, “Si existe una estética del cine… puede sintetizársela en una sola palabra: ‘movimiento’.El Movimiento externo de los objetos percibidos por el ojo, al cual hoy le añadimos el movimiento interno de la acción”.
El Segundo aspecto es la escenificación, esterecurso es más legítimo si lo que se pretende es que el mundo escenificado aparezca como una reproducción fiel del real. Lo más importante es que el decorado fabricado en el estudio transmitan la impresión de realidad efectiva, con la intención de que el espectador sienta que lo que observa es cercano a el y a su realidad, como si estos ocurrieran en la vida real, que no sienta que es un invento,una fantasía, incluso un suceso cotidiano escenificado puede perfectamente evocar en la pantalla una ilusión de realidad más fuerte que la que habría evocado el suceso original en caso de que haya sido captado directamente por la cámara.
En cuanto a la tendencia formativa, se puede partir diciendo que el cine puede alcanzar dimensiones que la fotografía no abarca. Estas dimensiones difieren entresi dependiendo del ámbito al que se aplica el medio y según la composición. Con respecto al ámbito los directores cinematográficos no se limitaron jamás a explorar la realidad física que tenía frente a la cámara si no que, desde el comienzo, procuraron pertinazmente penetrar en los reinos de la historia y de la fantasía, como Méliès. En lo que respecta a la composición, los dos tipos mas generalesson las películas con y sin argumento, estas últimas pueden subdividirse en films experimentales y de tipo documental, que a su vez comprenden, parcial o totalmente, subgéneros tales como el film sobre temas de arte, el documental propiamente dicho y los noticiarios.
Algunas de estas dimensiones pueden impulsar al director cinematográfico. Como mayor probabilidad que otras, a expresar susaspiraciones formativas a expensas de la tendencia realista, en todas las épocas los directores de cine han representado sueños o visiones con la ayuda de decorados que nada tenían de realistas.
Es habitual que en las películas se combinen dos o más dimensiones; por ejemplo, muchas de ellas registran sucesos de la vida cotidiana e incluyen también una secuencia onírica o un pasaje documental. Algunas deestas combinaciones pueden conducir a enfrentamientos abiertos entre la tendencia realista y la formativa, esto ocurre cada vez que un director inclinado a inventar un universo imaginario a partir de un material libremente escenificado, siente la obligación de apoyarse en la realidad de la cámara. Sin embargo hay un montón de ejemplos que prueban que estas dos tendencias imperantes de este mediode expresión pueden interrelacionarse de otras maneras.

En estricta analogía con la expresión “método fotográfico”, el correspondiente al director de cine se llamará “cinemático” si respeta el principio estético básico. Es evidente que el método cinemático se materializa en todas aquella películas que se atienen a la tendencia realista. Esto implica que aun las que están desprovistas de...