Teoría musical aplicada en calve de fa

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Ni se te ocurra volver a decir "es que yo no entiendo las partituras", aquí tienes todo lo necesario. Es una opinión bastante generalizada entre músicos que los bajistas, en general, pecan de ignorantes en cuestión de armonía. Y precisamente, el papel clave que juega el Bajo en un contexto musical es rítmico por un lado y armónico por otro. A más a más, melódico, pero eso ya es otro cantar. Sino sabes armonía, bien, puede que lleves un ritmo encima impresionante, pero estás rindiendo al 50 por ciento. Así de claro. Entiendo que hay que dedicar tiempo si se quiere sacar algo en claro (confieso que en el Conservatorio me aburría como una ostra), pero todo ese tiempo te recompensa de sobra cuando estás ahí arriba del escenario. Además, siendo tan tristemente generalizada la ignoranciaarmónica, un bajista rico en armonía se convierte en un objeto de lujo. Se te rifarán, ya lo verás. El material que encontrarás en esta página no debería sustituir a una clase de verdad impartida por un buen profesor. Pero te puede ayudar en caso de que, por cuestiones de tiempo, lugar de residencia, etc, no puedas (o no quieras!) contactar con un profesor. Quién sabe, a lo mejor te animas y decidesponerte a aprender en serio. Recuerda que el que piensa que aprender es una pérdida de tiempo en realidad está desperdiciando una gran oportunidad de ganarlo. MUY IMPORTANTE: conviene volver a leer las lecciones de vez en cuando, ya que a lo mejor te encuentras con algo que antes no estaba. ¿Motivo? Bueno, siempre se me puede olvidar algo y prefiero añadirlo en el apartado correspondiente queponerlo dos temas más adelante cuando ya no viene a cuento. A continuación viene un ÍNDICE DE MATERIAS para que sepas en qué sub-apartado viene cada cosa: FUNDAMENTOS Notación anglosajona; Pentagrama; Clave; Compás; Notas Y Silencios; Partes Del Bajo; Las Notas En El Mástil; Digitación. I Tonalidad Y Escala; Tonos Y Semitonos; Modos; Intervalos; Grados; Acordes. II Semitonos (II); Intervalos (II);Intervalos Compuestos; Acordes (II); Arpegios; Consonancias Y Disonancias; Tresillos. III Modos (II); Escalas, Intervalos Y Acordes; Armadura; Relativo Menor; Inversiones; Corcheas; Síncopas. IV Escalas Menores: Natural, Armónica Y Melódica; Semicorcheas; Puntillo Y Doble Puntillo; Combinaciones Rítmicas. V Progresiones; Notas De Paso; Compases De 2/4, 3/4, 6/8, 9/8 Y 12/8; Signos De Repetición. VITonalidades Con Más De 3 Alteraciones; Escala Pentatónica; Escala De Blues; Más Sobre Digitación; Modos De La Escala Menor. VII Círculo De Quintas; Acordes Barrados; Dobles Alteraciones; Acordes Aumentados Y Disminuidos; Acordes De 9, De 11 Y De 13; Escalas Cromática, Hexátona y Disminuidas; VIII Compases de 5/4 Y De 7/8; Escalas Be-Bop; Escala Hispano-árabe; Escala In Sen ; Progresiones, AcordesY Escalas; Notación De Acordes; Acordes Con El Sufijo "sus"

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IX Todavía Más Escalas; Matices; Tensión - Distensión; X Walking-Bass; Contrapunto; Notas Pedal; Patrones De Bajo; ANEXOS Símbolos raros; CONSEJOS Calentamiento; Agarrotamientos Musculares; Higiene Mental; Poco A Poco; Avidez. ANÁLISIS DE ESTILOS Reggae; Construyendo Líneas De Bajo Efectivas; Soul; Acid-Jazz

Fundamentosbienvenidos a clase, tomad asiento. Tú, no te vayas tan hacia atrás que no vas a ver nada. Eso es. Vamos a simplificar. En primer lugar, utilizaremos la notación anglosajona. ¿Razón? Universalidad. Si aprendéis así no habrá partitura en el mundo (y las hay a capazos) que se os resista. Y es tan fácil como sigue. La correspondencia de notas es: Do = C ; Re = D ; Mi = E ; Fa = F ; Sol = G ; La = A ; Si = B; Bien, ahora vámos a visitar el que será nuestro espacio teórico: el pentagrama.

CLAVE: La clave que a nosotros nos interesa es la que ves en el dibujo, que es la clave de F (o de F en cuarta, porque se sitúa sobre la cuarta línea). Eso significa que cualquier nota que escribamos sobre la cuarta línea llevará el nombre de F. A partir de aquí y siguiendo el orden de las notas (C, D, E, F, G,...