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La música del siglo XX se caracterizó también por una tendencia experimentalista, que pretendía rever de cero sus postulados. La crítica nueva era se propuso impactar en el concepto mismo de lamúsica. Hubo quienes diseñaron automatismos de creación y análisis musical que iban a proporcionar una nueva fórmula creativa. También se experimentó con otros sonidos, producidos por la naturaleza, por lasnuevas fuerzas de la electricidad y la electrónica, o rescatados de tiempos olvidados. Personajes como el norteamericano Charles Ivés, concibieron formas sonoras sólo realizables casi cien años mástarde. En Estados Unidos, aunque no sólo allí, este movimiento encontró el terreno adecuado para experimentar, en especial a partir de Várese, Cowell, Partch yCage.qqwwqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqq-
qqincluyéndonos nosotros mismos como parte del mundo físico. La calidad de ese sistema formal se perfecciona a lo largo del tiempo al contrastar sus predicciones con losdatos objetivos-numerables que adquirimos del mundo físico mediante la observación y la experimentación. Ésta última no es otra cosa que la observación de un objeto modificado de una forma dirigida por elcientífico. Para muchos, cabe incluir entre la experimentación la observación de un objeto no modificado, pero con el uso de artefactos que transforman una propiedad del objeto, que no percibimosbien o en absoluto con nuestros sentidos, en una propiedad perceptible por nuestros sentidos. Un ejemplo de esta última modalidad experimental sería la medida de la emisión radiactiva de ciertos cuerpos.En este caso, la propiedad de esa radiación de ionizar el aire, la mayor conductividad eléctrica del aire ionizado y la posibilidad de leer (con nuestro sentido de la vista) la conductividad del airecon una batería, un circuito eléctrico y un amperímetro, hacen que la medida resulte de tantos artefactos científicos que muchos consideran tales observaciones como actividad investigadora...