Thomas Dylan Retrato del artista como perro joven

DYLAN

THO~-IAS

RETIlAr!,ü DEL ARTISTA
COIVIO PERRO JOVEN

editorial fontarnarél

RETRATO DEL ARTISTA
COMO PERRO JOVEN

Dylan Thomas

RETRATO DEL ARTI5r A
COMO PERRO JOVEN

EDITORIAL FONTAMARA
BARCELONA

PRÓLOGO
Los diez relatos que componen el «Retrato del artista como
perro jvvenlt fueron publicados juntos por primera vez en forma
de libro en abril de 1940. La idea inicial de la obra puedefecharse en 1936; en una carta del 28 de abril de este año, Richard
Chureh, de la editorial londinense Dent, que se disponía a publicar
el segundo libro de Thomas (< «¿por qué no se consagra de alguru manera a contar el mundo en
el que vivi6 su infancia?» En marzo de 1938 se publicó «Vnll visita al abuelo», el relato que ocupa el segundo lugar en el libro,
en d«New English \Veekly•. Los demás fueron apareciendo, por
separado, en distintas publicaciones, durnme este año yel siguiente, cronol6gicamente en un orden distinto al que tienen en el libro. Los últimos en ser escritos fueron, en este orden, el último
(< visas a la publicación conjunta de los diez relatos.
La elaboración de )a obracoincide con una de las ~pocas prlle
bablemente más felices de :la vida de Thomas. Escribió )a mayor
parte de los relalos que la integran poco después de casarse, csperando su primer hijo, habiéndose retirado al lugar más tranquilo que podía elegir, el pueblecito de la Costa galesa de Lllughame
donde, aunque con largas interrupciones, iría residiendo el resto
de ~u "ida. La relativa serenidad de la obrase contrapone con las
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audacias, formalmente surrealistas, de Olras en ·1015 que había cstado y s~guirrl1 trabajando: la colecci6n de rellltos que pen~b3 reunir bajo el título de «El bebé que ardía», que se dispersaron en
«El doctor y.]os demoníos., «Una vista del mar» y «El mundo que
respiro», }' ia nm'da «Aventuras en el tráfico de pieles., que quedaría jnacabada. Thomas tenfa veintitrés añoscuando empez6 el
«Retrato~ y veinticinco cuando se publicó; $U prestigio de poeta
era ya enorme, y no podía aún intuir que quizá casi toda su jnspiraci6n poética había qudado consumida durante la adolescencia. El alcohol habfa empezado ya a- minar su salud. poco sólida,
pero aún no era posible prever una muerte prematura por alcoho-

lismo.

Es sin embargo aventurado relacionar estascircunstancias favorables con la serenidad, y, por momentos, con las impresiones de
grnndeza clásica del «Retrato~, que sólo vuelven a enconrrarse, con
un acento parecido, en algunos de los fragmentos de .Muy pronto
d<: mañana», escrito en 1943-44. El hecho de que simultáneamente,
o inmediatamente antes y después, Thomas se dedicara al «Retrato» y a otros escthos mucho más violentos, permite suponer que
laobra no es un reflejo directo de un estado de ánimo. La preferencia temporal que le concedi6, la :lsiduidad, extraña en él, por un
mismo trabajo hasta dejarlo terminado, y el magnifico resultado
conseguido, 110 significan tampoco que hubiera encontrado su forma ideal de expresión en cuanto a técnica, temática y enfoque. La
época en que elaboro el ~Rclrato. coincide, al contrario, con aquella en quemás claramente se enrontró en una encrucijada literaria.
Por un .Jado, tres la publicación de sus dos primeros libros de poemas, se sent!a impulsado a proseguir sus difíciles investigaciones
sobr: las posibilidades del knguaje en obras herméticas, enormemente complejas, dettis de Ja obra realizada; por otro, la presión de los editores >',
quid,sus propios gustos y la facilidad relativa con que se movía
en este terreno, la llevaban hada obras descriptivas, autobiográfi8

cas, en las que ~a trama y d color local, las evocaciones galesas,
pasaban a primer plano.
La novela «Aventuras en el tráfico de pieles», empezada en :1a
época de elaboración del .Retrato», fue en cierto modo un primer
intento de compromiso entre estas dos facetas...

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