TP2 Ensayo Friz Lang 3 Films Copia




Si bien, el blanco y negro denota una suerte de clasicismo en el coloquio social, por ser el viso más preponderante de aseverarle una temporalidad a los films; no es preciso afirmar que Fritz Lang desarrolla sus películas a partir del modelo de representación primitivo, por lo que, el blanco y negro en sus producciones es solo un valor de temporalidad si se vuelca sobre el aspecto tecnológicopropio de su etapa de producción. Sin embargo, Los tres textos fílmicos de Lang, que se abordarán en esta ocasión, están inmersos en los lindes de la modernidad evidentes en la conciencia lingüística que conllevan. Centrado en los recursos del espacio pro-fílmico, sus recorridos por el mismo y la profundidad de campo que Lang maneja con notoriedad, se develará así, una suerte de poética de autorque lo posicionaron como uno de los mejores exponentes del cine negro de Hollywood y por supuesto, un referente para los cineastas de hoy.
Hay que precisar que Fritz Lang a lo largo de su carrera, abordó su filmografía en torno a temas específicos, además de realizar una serie de sagas narrativas en todas las etapas de su producción, hecho manifiesto en películas como  Dr. Mabuse, eljugador (1922), la cual a petición de los productores continuó con El testamento del Dr. Mabuse (1932) y que así mismo retoma con  Los crímenes del Dr. Mabuse (1960), su última película. En efecto, en su etapa Hollywoodense, estuvo marcada por esta tendencia, aunque sin desarrollar una dinastía filmográfica propiamente dicha. Filmes como Solo se vive una vez (1937), La mujer del cuadro (1944), y Perversidad(1945), tienen una relación dramática notoria. No solo por ser de temática policiaca, ni su indudable crítica social, además de sus siempre presentes cuestionamientos sobre la justicia y sus reflexiones sobre el individuo contemporáneo y su desamparo; sino también, por elementos propios del lenguaje cinematográfico tales como el uso recurrente de travelling in/out, el manejo escenográfico y de losdecorados en contraste a la composición del espacio pro-fílmico jugando con la profundidad de campo, además de secuencias con una iluminación especifica; hasta las actuaciones reiterativas de los protagonistas, como una indiscutible forma narrativa, alejada de la sincronía, valiéndose de puntos de giro en la historia.





UN LENTE QUE APRENDE Y EVOLUCIONA

Solo se vive una vez (1937), La mujer delcuadro (1944), y Perversidad (1945), fueron los films escogidos para dar cuenta hermenéuticamente de una aparente poética de autor presente en las películas de Lang.
Al no ser una escogencia deliberada, resulto sorpresivo como las tres historias, pueden estar entrelazadas, y/o pertenecer a una misma sincronía narrativa, sin embargo, a medida que avanzan los textos fílmicos, se alejaban uno delotro en torno a su propio argumento. Pero es notable como Lang tienen unas formas propias de abordar sus films.
La película Solo se vive una vez (1937), fue el segundo film concreto y proyectado durante su periodo como director de Hollywood, en el cual tuvo que acomodarse a las normas del Modelo de Representación Institucional y de los géneros que allí se desarrollaban; en contraste al trabajo quevenía realizando en Europa, donde perteneció a las filas del expresionismo alemán. De allí, que el género policiaco que desarrolló este director esté lleno de recursos indícales, simbólicos e icónicos. Arma absoluta de la modernidad, que como bien exponía Bazin: “transforma la naturaleza en una serie de signos” (en Andrew, 1978:166). No solo, el uso de tropos visuales (Niño, 2008), para hacerreferencia simbólica a algún suceso u objeto en particular es un signo; como entidad significante, puede aparecer también en los recursos del lenguaje cinematográfico. El uso de un plano, subjetivo por ejemplo, puede concedernos información relevante, o una angulación contrapicada de la cámara, recurso que usa Lang en este film para posicionar al antagonista en relación al espectador, como un ser...