Tractos semiocluidos

Posturas del tracto vocal SEMI OCLUIDO y su aplicación en el Singing Voice Studio

Muchos profesores de canto, terapeutas de voz, y la voz que actúa profesores emplean posturas tracto vocal semi-ocluidos en su enseñanza. Estas posturas se pueden dividir en tres tipos básicos:
1) posturas donde la semi-oclusión se mantiene constante en el tiempo
Los vocales cantando en una paja
b) lafonación sostenida de las consonantes fricativas sonoras, como / v /
c) la fonación sostenida de las consonantes nasales, por ejemplo, / m /
2) posturas donde la oclusión es oscilatoria
buzz labio
b) frambuesa
c) laminado / r /
3) posturas donde el semi-oclusión u oclusión es muy transitoria
Las semivocales / j / y / w /
b) las consonantes oclusivas sonoras / b /, / g /, / d /
Muchas de estasposturas semi-ocluidos o resistente al flujo son una parte integral de lo Lessac, Verdolini, Titze, y otros han denominado "resonancia” entrenamiento de la voz.
Hay un número de razones por las que estas posturas han sido tan ampliamente utilizados. Los posibles beneficios fisiológicos y acústicos de estas posturas semi-ocluidas vocalizando son:
1) Un alto porcentaje de la producción vocal deamplitud de la vibración de las cuerdas vocales. Como Ingo Titze ha escrito anteriormente en esta columna, estas posturas tienden a fomentar lo que se conoce como una alta tasa de declinación de flujo máximo, es decir, las cuerdas vocales cortan el flujo de aire muy rápidamente cada ciclo de vibración. Es este rápido cierre de los el flujo que excita a frecuencias más altas.
Por otra parte, estasposturas lograr cerrar este rápido fuera de la corriente con relativamente baja amplitud de la vibración de las cuerdas vocales. El resultado es más explosión (salida acústica) por menos dinero (de menos esfuerzo y riesgo reducido de tejido daño).
2) Algunas posturas semi-ocluidos pueden animar a un estrechamiento de la salida epilaryngealque puede ayudar a la producción de formantesclusSemi-ocluidos. Posturas del tracto vocal de la cantante y su aplicación en el Singing Voice Studio John Nix y C. Blake Simpsonter y pueden ayudar a adaptar la impedancia glótica con la impedancia de entrada del tracto vocal.
3) control de la respiración mejorada. Un cantante puede involucrar una mayor "apoyo" torácica y abdominal sin usar una fonación presionado
4) disminución de la presión umbral de lafonación. Lo positivo presiones por encima de la glotis inferiores la presión necesaria para iniciar y mantener la fonación.
5) Se fomenta la sensación de "Cabeza de voz". Esto puede ser el aspecto más inmediatamente tangible de estas posturas en el estudio de entrenamiento de voz. Esto se debe no sólo a la vibración simpática de los tejidos orofaciales y senos de la cara y el cráneo, sino tambiéna un acoplamiento de la vibración de la superficie superior de los pliegues vocales con presiones acústicas por encima de la glotis.
6) Una proporción más alta de la activación muscular tiroaritenoideo a la activación muscular durante y después de cricotiroidea el uso de las posturas semi-ocluidos. Esto es similar a lo que se ha encontrado al contrastar cantando "cubierta" con el canto"abierto". Con estos beneficios potenciales en mente, los autores decidieron examinar lo que ocurre normalmente pharyngeally y laryngeally durante cada tipo de postura semi-ocluido. Imágenes videoendoscópico de la faringe y cuerdas vocales fueron tomados del primer autor (un profesor de voz y tenor) El segundo autor, mientras que las posturas semi-ocluidos enumerados en el párrafo anterior se utilizaroncomo pilotos cantar las vocales / i /, / u / y / d / en el E3 tono (165 Hz).
• / i / fue elegido por su bajo F1 (en las proximidades de H2 en este paso) y un buen acceso a la visualización de la pliegues vocales.
• / u / fue elegido por su bajo F1 (en las proximidades de H2 en este paso) y, en contraste con / i / (más redondeo de los labios de / i /)
• / a / fue elegido para completar la...