Tschichold

Jan Tschichold, nacido en Leipzig (Alemania) en 1902, es una de las figuras más relevantes dentro de las artes gráficas en Europa. Hijo de un rotulista y pintor de letreros de origen eslovaco, su figura se asocia actualmente con las corrientes de cambio y renovación que se agrupan bajo el nombre de Movimiento Moderno. Tschichold es considerado como el principal iniciador de la nueva tipografíaque pretendía romper con las normas clásicas del impreso en favor de una organización más libre y desestructurada, acorde con los nuevos tiempos.

A los doce años visitó la “Internationale Ausstellung für Buchegewerbe und Gaphik” en Lepizig, más conocida como Bugra, que mostraba el panorama del diseño editorial alemán de aquel momento. Tschichold decidió convertirse en profesor de dibujo para locual se trasladó a Grimma, una ciudad cercana a Leipzig, donde inició sus estudios. En los ratos libres se dedicaba al estudio de la caligrafía y pudo conocer una traducción alemana del Writing & Illuminating & Lettering de Edward Johnston y la obra de Rudolf von Larisch sobre letras ornamentales y comenzó a interesarse por las técnicas para la creación de punzones lo que terminó por inclinarledefinitivamente hacia el diseño de tipos de letra. A la edad de 19 años fue a estudiar a la Academia de Artes Gráficas de Leipzig. Fue alumno de Herman Delitsch con quien aprendió caligrafía, grabado y encuadernación. También le enseñó a los creadores antiguos: Palatino, Tagliente y Jan van de Velde.
Pasó después a la Escuela de Artes y Oficios de Dresden y, más tarde, regresó a Leipzig parahacerse cargo de algunas clases nocturnas de rotulación; por entonces estaba muy interesado en Rudolf  Koch, especialmente en su Maximiliam Gothic y dedicaba un gran número de horas al estudio de los libros de la biblioteca de la Federación de Impresores de Leipzig, donde comenzó a familiarizarse con la tipografía clásica, especialmente Fournier.

Entre 1921 y 1925 dibujó numerosos cartelescaligráficos para las distintas ferias comerciales que tenían lugar en Leipzig y comenzó a ser conocido como calígrafo y rotulista, incluso fuera de Alemania. Alguno de sus trabajos para la Insel Verlag fue seleccionado para una exposición internacional de caligrafía que tendría lugar en Viena en 1926 y en la que se mostrarían también obras de Eric Gill, Edward Johnston y Alfred Fairbank. Su interés por eldiseño de tipos le llevó a hacer algunos bocetos para Poeschel und Trepte, muy influido por la estética neogótica que empezaba a inundar Alemania.
Hacia 1923 se interesó por el Suprematismo y el constructivismo y conoció la primera gran exposición de la Bauhaus en Weimar y el catálogo que para la ocasión había diseñado Herbert Bayer.
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El giro radical de su concepcióntipográfica quedará en evidencia en un cartel para el editor de Varsovia Philobiblon en el que aplica las nuevas ideas del Movimiento Moderno con una composición asimétrica e inclinada. Poco a poco estas ideas le van separando de la tipografía tradicional y en octubre de 1925 publica en la revista de Leipzig, Typographische Mitteilungen, una especie de manifiesto bajo el título de ElementareTypographie, que recogía una serie de principios:

1. La nueva tipografía está orientada hacia la función.
2. La función de cualquier pieza de tipografía es la comunicación, a partir de los medios que le son propios. La comunicación debe aparecer en la forma más breve, simple y urgente.
3. Para que la tipografía pueda atender fines sociales, se requiere la organización interna de su material y suorganización externa (los medios de la tipografía configurados en relación los unos con los otros).
4. La organización interna es la limitación a los medios elementales de la tipografía: letras, números, signos y corondeles obtenidos de la caja o las máquinas de composición. En el mundo actual, la imagen exacta [la tipografía] también pertenece a los medios elementales de la tipografía [typo-foto]. La...