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EL TEATRO HISPANOAMERICANO EN EL UMBRAL DE LA
POSMODERNIDAD 1960-1980

POR

OLGA MARTHA PE1VA DORIA
GUILLERMO SCHMIDHUBER DE LA

MORA

Centro de Estudios Literarios
Universidadde Guadalajara,Mexico

Este estudio presenta un panorama sucinto de las circunstancias y de los logros que
rodearon al teatro hispanoamericano durante los afios 1960-1980, dos decadas cruciales que
dejaronuna huella indeleble en su evoluci6n. Para una mayor comprensi6n de las
aportaciones de este periodo, es imperioso elaborar una periodizaci6n de las actividades
teatrales de afios anteriores y, consecuentemente, evaluar el impacto que posteriormente
tuvo. Al ensayar una periodizaci6n del teatro hispanoamericano en su primera y (nica
centuria teatral, comprobamos la existencia de cinco etapas:1)Laetapade iniciaci6n 1900-1921, en las dos primeras decadas con lapreponderancia
de los escenarios de Buenos Aires y la Ciudad de Mexico.
2) La etapa de fundaci6n 1922-1948, en la que descuellan la experimentaci6n (Dauster
la califica de "experimentalista," Historia 25) y el interes de formar los primeros
grupos estables deteatristas influidos por lavanguardia europeapero con lavoluntariedadde propiciar el advenimiento de la dramaturgia nacional, principalmente por la
fundaci6n de grupos, como la Comedia Mexicana (1922-1938) y el Teatro de Ulises
(1928), ambos en la ciudad de Mexico, y el Teatro del Pueblo (1930), en Argentina.
Posteriormente otros paises prosiguieron la busqueda de un teatro hispanoamericano:
Cuba, con el Teatro de Arte de la Habana "La Cueva" (1936), y, msstarde, en Puerto
Rico, el Grupo Areyto y las labores del Ateneo Puertorriquefio, y en Chile el Teatro
Experimental de la Universidad de Chile (1941).
3)Laetaparealistaconlab6squedade latemiticanacional 1949-1958, con laaparici6n
de una nueva generaci6n de dramaturgos que escribieron obras mimeticas en el
lenguaje y con personajes de forja hispanoamericana, aunque en muchos casos bajo
lainfluencia del realismo norteamericano (Arthur Miller y Tennessee Williams).'
4) La etapa politico-social 1959-1986, a partir de la revoluci6n cubana, con la
preponderancia de la creaci6n colectiva y de los temas libertarios; en ella se destaca la
estetica teatral fundamentada en imagenes y la preponderancia del director. Pierde
vigencia al disminuir el mare magnum politico.

SCoincidente con laaparici6n de una nueva generaci6n de dramaturgos latinoamericanos, fue el
estreno de The Death ofa Salesman de Miller (1949).

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OLGA MIARTHA PENA DORIA Y GUILLERMO SCHMIDHUBER DE LA MORA

5) La etapa no realista con la simbiosis del teatro de imigenes con el textual, como
apunta el inicio de la iltima decada del siglo XX; aunque algunas obras de esta
tendencia fueron escritaspioneramente durante las decadas anteriores.
Si comparamos esta periodizaci6n con el conteo generacional propuesto por Jose Juan
Arrom en su estudio Esquema generacionalde las letras hispanoamericanas
(15-24), esta
centuria teatral abarca tres generaciones: 1924, 1954 y 1984, esta iltima con predominio
hasta 2014. Consecuentemente, las dos decadas que abarca el presente estudio pertenecen
a la parteintermedia y final de la generaci6n 1954.
Al inicio del periodo abarcado por este andlisis se editaron varios estudios que por
primera vez analizaron el teatro hispanoamericano per se con una visi6n continental; sus
autores fueron Carlos Sol6rzano, Agustin del Saz, Willis Knapp Jones y Frank Dauster. 2
Desde la perspectiva de los afios setenta, Dauster afirma el "florecimiento" del teatro porhaber "en cadapais hispanoamericano un bien desarrollado movimiento teatral de enjundia,
con abundancia de estrenos nacionales ... El teatro de agitaci6n politica cobra importancia
cada vez mayor ... y hay tambien una tendencia creciente hacia el teatro de tipo ritual y hacia
el trabajo de conjunto" (Historia26). En un esclarecedor estudio de RosalinaPerales escrito
a posteriori, describe...