VUELVE LA NAVE DE LOS LOCOS

VUELVE LA NAVE DE LOS LOCOS
(Consideraciones intempestivas sobre la locura y el
cine, a propósito de la película Lamerica de Gianni
Amelio)
ANACLETO FERRER, XAVIER GARCÍA Y BERNARDO LERMA
«Grup Embolic»

INTROITO
«-¿Tienes que hacer algo ahora? -No, tengo
tiempo. Luego tengo una cita con mi psicoanalista. ¡Ah! ¿Vas al psicoanalista? -Sólo desde hace 15
aFias. -¿Quince atios? -Sí, le concederé unomás y
luego me iré a Lourdes.»
(WOODY ALLEN y DIANE KEATON

en Annie Hall).

1.

Cine y psiquiatrÍa: ¿Seducción fatal?

La psiquiatría y el cine han estado estrechamente relacionados desde la
eclosión de éste como medio de entretenimiento de las masas. Ya en sus comienzos, el enorme poder de fascinación del cine atrajo la atención de los psiquiatras, que trataron de desentrañar cuál era el origende su capacidad de seducción. El cinematógrafo devino pronto objeto de explicaciones
psicoanalíticas y la naciente industria fue bautizada como «la fábrica de sueños» (Traumfabrik, por Ehrenburg en 1931 ). El simbolismo cinematográfico resultó fácilmente asimilable por la estructura conceptual psicoanalítica, la cual
propició una lectura de la imagen fílmica que ha cristalizado en una potentecrítica cinematográfica. Las pulsiones básicas del inconsciente, la lucha entre Eros

226

ANACLETO FERRER, XAYIER GARCÍA Y BERNARDO LERMA

y Tánatos, deambulan desde entonces entre sombras embozadas en los trajes de
los personajes de la pantalla. La lectura psicoanalítica del film es abrumadoramente mayoritaria a la hora de explanar géneros enteros, como el de terror, donde la presencia de loominoso, la malignidad del monstruo, la anormalidad patológica, la exorcización del propio mal en un ente extraño o el deseo de
recuperar un orden desaparecido, han sido explicados a su través con la pretensión de encontrar en el inconsciente humano la raíz de tan morbosa atracción
por el horror 1•
Uno de los primeros films del cine de terror, y quizá el más genuino representante del llamadoexpresionismo alemán, El gabinete del D1: Caligari (Das
Kabinet des Dr. Caligari, 1919) de Robert Wiene, adopta el punto de vista de un
loco y teje un verdadero delirio en el que, tras los crímenes del sonámbulo Cesare, hipnotizado en la barraca de feria del Dr. Caligari, encontramos la vesania
de un perturbado que, paradójicamente, era el director del manicomio en el que
será internado. Este finalconvencional traicionaba la intención inicial del film
de constituirse en alegato contra toda autoridad social. El poder omnímodo del
director del manicomio encubre al maníaco que en realidad es, el Dr. Jekyll
oculta una vez más a Mr. Hyde. Los decorados pintados en furiosos claroscuros,
las líneas quebradas, los ángulos y la tenebrosidad del ambiente sugerido constituyen no sólo el manifiesto estético deuna nueva forma de hacer cine, sino la
envoltura de una crítica furibunda~.
Pero no sería ésta la senda más hollada a la hora de representar la psiquiatría
en el cine. El cinematógrafo integró al psiquiatra como uno más del elenco de
personajes presentes en las historias que escribía con luz sobre la blanca superficie de la pantalla hasta transformarlo en un estereotipo, y la «materia»psiquiátrica fue introducida en los argumentos de los diversos géneros al servicio
de la trama. La imagen de la psiquiatría y de la actividad terapeútica de sus profesionales ha sido en gran parte forjada en el inconsciente colectivo como resultado del influjo de las películas y, en especial, del tratamiento que de ella ha hecho el omnipresente cine americano.
En el cine aparecen representados multitud deoficios y profesiones, pero
sólo unos pocos han merecido la atención de pasar a ser ellos mismos objeto de
su mirada: médicos, maestros, policías, militares, abogados, sacerdotes, han visto en el celuloide cómo se debatía su estatus y se enjuiciaban sus comportamientos. Son profesiones cargadas de simbolismo institucional y contra las que
rompen siempre las difusas olas del malestar social. El...