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OCTAVIO GETINO
SUSANA VELLEGGIA

El cine de
"las historias
de la revolución"
Aproximación a las teorías y prácticas
del cine de /Iintervención política"
en América Latina (1967-1977)

~upo
Editor
Altamira

GEAt
,,'"

INDICE

INTRODUCCIÓN

............................................................................................•....................

11

PUNTO DEPARTIDA

17

CARACTERÍSTICAS

27

ANTECEDENTES

y PRIMEROS PASOS

35
43
43
55

DEL CINE POLÍTICO LATINOAMERICANO

LAS EXPERIENCIAS NACIONALES
ARGENTINA
BOLNIA

59
66

BRASIL
CHILE

CUBA .................................................................................................•..•....................

73
76

ECUADOR

82

COLOMBIA

MÉXICO........................................................................................•.............................

83

PANAMÁ

87

....................•..•..•.....•...........................•........•..•..•..•.............•.......................

PERú
PUERTO

9°
fuco

93
94
98

URUGUAY
VENEZUELA
FINES DE LOS

70

EN CENTROAMÉRICA:

103
103
106
109

UN CINE EN ARMAS

ELSALVADOR
NICARAGUA
Los

NUEVOS CAMINOS

Los

PRINCIPALES APORTES DE LA TEORÍA DEL CINE EN AMÉRICA

Los

CONCEPTOS DEL CINE EN JUEGO
1. EL CINEMA

EL "CINE
EL CINE

IMPERFECTO"
COMO

ARMA

115
125
125
130
145

Novo

2. EL TERCER CINE

3·
4·

LATINA

DE COMBATE

161

NOTAS

169

FILMOGRAFÍA

177

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

185

OcrAVIO GETINO -SUSANA VELLEGGlA
ECUADOR

La producción cinematográfica ecuatoriana era prácticamente inexistente hasta los aií.os 60. Incluso en esta década, el único cine que se produce en el país es el dedicado a promociones institucionales o a la publicidad
para televisión.
En la década de los 70, en cambio, se inició un proceso de "modernización" del país con la explotación del petróleo. En 1972, losmilitares se
adueií.aron del poder político y con ello irrumpieron firmas transnacionales,
como Texaco, dedicadas a la explotación petrolífera y algLmas inversiones
en sectores de la industria y el comercio. Con ello creció la inmigración de
población rural hacia los centros urbanos, y se incrementó el consumo de
algunos sectores sociales medios y altos.
La televisión, ahora a color, acentuará supredominio en los consumos
audiovisuales extendiéndose sobre pueblos y aldeas del interior, también
como signo de status social. En ese contexto, se filmaron algunos filmes
documentales, de promoción institucional, a cargo de cineastas extranjeros, destinados a propagandizar
las virtudes de las grandes compaií.ías
internacionales a favor del supuesto desarrollo nacional. Texaco financióvarios de esos productos, los que, gracias a la intermediación del gobierno
militar, se difLmdieron obligatoriamente en las escuelas del país.
Sin embargo, aparecieron también, a partir de inicios de los 70, los
primeros cineastas que, con películas de cortometraje, formato 16 mm, comenzaban a realizar documentales dedicados a informar críticamente sobre distintos aspectos de la vida nacional. Entreestos antecedentes, figuran los filmes de Gustavo Guayasarnín, el cortometraje El cielo para el Cunshi,
Caraju, sin sonido y en blanco y negro, y el mediometraje Primero de Mayo
(1974), terminado en Venezuela, sobre la revolución industrial y el significado de dicha fecha histórica, incluyendo unos tres minutos de imágenes
documentales sobre esa celebración en la ciudad de Quito.
También eneste período, y con el apoyo de las Naciones Unidas, se
rodujeron dos documentales críticos sobre la situación de deterioro amiental y su impacto social, destinados a la Conferencia Mundial de
sentamientos Humanos que tendría lugar en 1976, en Vancouver, Canadá. Uno de ellos fue Hábitat rural y migración (1976), realizado por el Grupo
ino, que documentaba con rigor informativo y analítico los...