Banco De Datos Análisis De La Imagen Fotográfica: “La Chimenea De Madame Lucienne” Por Robert Doisneau

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BANCO DE DATOS
ANÁLISIS DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
REGISTRO NÚMERO
0921
1. NIVEL CONTEXTUAL
DATOS GENERALES
TÍTULO
“La chimenea de Madame Lucienne”
AUTOR
ROBERT DOISNEAU
NACIONALIDAD
FRANCIA
AÑO
1950
PROCEDENCIA
Catálogo Rue Jacques Prévert, Paris, Editions Hoëbeke, 1992. Publicación bajo la dirección de Jean-Luc Mercié
GÉNERO
InstantáneaGÉNERO 2
Reportaje social
GÉNERO 3
Retrato
MOVIMIENTO
No procede
PARÁMETROS TÉCNICOS
B/N / COLOR
Fotografía en Blanco y Negro
FORMATO
35 mm.
CÁMARA
Cámara de paso universal
SOPORTE
Reproducción en libro impreso. Información no disponible.
OBJETIVO
Información no disponible. La ejecución de la fotografía permite pensar en el uso de un objetivo ligeramente gran angular, que genera unamuy ligera distorsión de los elementos en primer término.
OTRAS INFORMACIONES
En el catálogo, la fotografía aparece con el título Nous deux (nosotros dos) y la fecha que se explicita es 1953, situándose, por otra parte, en Rue de Ménilmontant, Paris XXe. Sin embargo, en el catálogo Los grandes fotógrafos, aparecen los datos que hemos reseñado, más fiables en la medida en que el libro sobre Prévertes un recorrido poético y muchos de los títulos han sido alterados.
Su obra se ve desprovista de todo elemento de cálculo y de toda búsqueda del perfeccionismo profesional (pese a haber sido ejecutado con toda la profesionalidad posible ciertamente) convirtiéndolo en algo infinito. Influido por Kertész, no aspira a obtener resultados económicos, no se impone límites de tiempo que lleva consigotoda producción profesional. Después de la guerra, realizó reportajes para periódicos franceses e internacionales, entre ellos “Le Point”, “Action, Regards”, “LIFE” y “Vogue”.
Webs de interés:
http://www.masters-of-photography.com/D/doisneau/doisneau.html
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DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS
HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES:
Robert Doisneau nació en 1912 cerca deParís, en Gentilly. Su formación profesional fue la de litógrafo y la dedicación a la fotografía le vino determinada por su condición de autodidacta: era la forma de fijar su mirada deambulante sobre el entorno de sus largos paseos por París. Sus primeros pasos profesionales fueron en la fotografía publicitaria para las fábricas de Renault. El intento de independizarse como periodista fotográfico,en 1939, se vio truncado por la guerra.
En 1942, Maximilien Vox, le encargó las ilustraciones del libro Les nouveaux destins de l´intelligence française. Ni siquiera durante la guerra, vinculado a la Resistencia, dejó de hacer fotografías, en este caso postales para obtener recursos económicos.
En 1945 conoció a los hermanos Prévert y a Blaise Cendrars, entró a formar parte de la agencia AlliancePhoto y comenzó a colaborar con Le Point. Más tarde, en 1947, obtuvo el Premio Kodak.
En 1949 firmó un contrato con la revista Vogue, pero su interés personal siguió del lado de los ambientes humildes y marginales, a los que debe sus más brillantes logros. Trabajó en diversos proyectos sobre las imágenes de la ciudad y en una sinfonía fotomusical, con Maurice Baquet, titulada Violoncelle-slalom.En 1956 obtuvo el premio Niepce. A partir de 1973 colaboró en algunas películas (Le Paris de Robert Doisneau, de François Porcile, o Trois jours, trois photographes, de Fernand Moscowicsz) y en la televisión.
Falleció en Paris, en 1994.
COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR:
Artículo introductorio “Entre arte y oficio” de Jean-François Chevrier
Señala el autor de este artículo un importanterasgo de la doble relación de Doisneau con la fotografía: la interdependencia de la apuesta personal y la expresión profesional, porque, efectivamente, la formación en los secretos de la luz y los materiales es una deuda del ejercicio como fotógrafo industrial. “Se podría decir que Robert Doisneau pasó del oficio al arte gracias al fraude, robando un poco de tiempo a los que le daban trabajo,...