Cap tulo 4 Teatro Balin s

Capítulo 4 Del teatro Balinés
En Indonesia, en la isla de Bali, se desarrolló un teatro que Artaud consideraba como puro, donde la danza, el canto, la pantomima y elteatro occidental se unían en ceremonias milenarias que causaban alucinación y temor. Creaba un drama a partir de estados espirituales ignorando los sentimentales, ytransformaba el lenguaje tradicional en un estado físico con símbolos y sin el uso de la palabra.
El ensayo arduo, que se alejaba de la improvisación, hizo que lapuesta en escena del teatro balines fuera bastante atractivo. La sincronización entre música y movimientos lograba que el espectador perdiera la noción de estar asistiendoa una representación real, sucediendo lo mismo con la percepción de la forma corporal de los actores que se convertían más en una prolongación de la música. ParaAtaúd era una metafísica de gestos y la música era utilizada con fines dramáticos.
El espectador lograba sumergirse dentro de la trama de la obra teatral, debido a quehabía una importancia en el lenguaje que se establecía entre el actor y el público a partir de los movimientos, gestos y la música.
No se buscaba generar entretenimiento yaque el teatro Balinés tenía una cualidad ceremonial de rito religioso, donde la simulación e imitación irrisoria de la realidad no eran concebidas. Más bien procurabaplasmar en el espacio escénico, en la atmosfera, en los gritos, en los colores y en los movimientos, un intelecto, una sensación psíquica y unos silencios que sepodían encontrar en la escritura. Se conseguía adentrar al espectador en situaciones donde la incertidumbre y la angustia eran sentimientos que se apoderaban de él.