.-EL TIEMPO COMO CATEGORÍA TEATRAL

En la consideración del “TIEMPO ESCÉNICO” se tienen en cuenta tres niveles estrechamente relacionados:

Se tiene en cuenta siempre que:
• Tiempo de la historia y Tiempo del discurso pueden teóricamente coincidir, pero dicha coincidencia es muy difícil (algunas obras teatrales experimentales, por ejemplo). La posibilidadmás habitual es la de que el tiempo de la historia sea más amplio que el tiempo del discurso, quedando entonces aquél asumido en éste. Como ejemplos valdrían desde tragedias en las que se cuenta una larga historia de auto conocimiento asumida en el diálogo de los personajes (Edipo Rey) hasta historias de amplitud mucho menor que necesariamente son conocidas por los personajes que dialogan pero quehan de formar parte de dicho diálogo con la finalidad de informar al público de determinados hechos pasados (la “comedia de salón” por ejemplo) .
• Las relaciones entre Tiempo de la historia y Tiempo del discurso son perfectamente analizables mediante las categorías utilizadas por G. Génette2 en la narrativa: “orden”, “ritmo” y “frecuencia”.
• El Tiempo de la historia es casi siempre más amplio que el Tiempo del discurso y que
el Tiempo de la representación .
• En el Tiempo de la representación se integra el Tiempo del discurso (diálogos entre los personajes, intercambio de signos verbales) más el tiempo en el que se producen, suceden, etc., los signos no verbales (sonidos, música,movimiento, gestualidad, etc.)
• El Tiempo de la representación coincide siempre con el del público, siendo variable según cada tradición teatral o cultural: en la actualidad, el tiempo de la representación suele oscilar entre una y dos horas, pero en los siglos XVI y XVII en España o en la Antigua Grecia eran mucho más amplios, por ejemplo .
• La única categoría deanálisis común a los tres tiempos es la “duración”, entendida como cantidad de tiempo transcurrida entre el comienzo y el final (de la historia, del discurso y de la representación) .

EL ESPACIO COMO CATEGORÍA TEATRAL .
Es indudable que, frente a otros géneros literarios y formas de espectáculo, la categoría del “espacio” tiene unaespecial relevancia en el teatro, dado que impone a la obra –tanto al texto dramático como al texto espectacular- unos condicionamientos evidentes:
• Hace que el discurso adopte la forma de “diálogo en situación”, siempre en tiempo presente y con unos límites de fonación y audición propios.
• Hace que el número de personajes, el movimiento y distancia entre ellos, sean limitados.
• Hace que,normalmente, no se muestren dos o más acciones de forma simultánea.
De entrada, los teóricos del teatro suelen distinguir entre “ÁMBITOS ESCÉNICOS” –conjunto formado por el lugar de la acción o “escenario” y lugar de la expectación “sala o patio de butacas”- y los “ESPACIOS ESCÉNICOS” –lugares ficticios en los que se desarrolla la historia y que puede, al mismo tiempo.

El espacio vacío de PeterBrook
“Entre los creadores más notables del teatro de finales del siglo XX figura por derecho propio el inglés Peter Brook -nacido en 1925-, autor de cuatro interesantes ensayos que se publicaron conjuntamente con el nombre de ‘El espacio vacío’ en 1968, penetrante análisis sobre problemas del teatro actual.
A Brook se le ha acusado de eclecticismo, de acaparar todas las tendencias, algunas deellas incluso opuestas, de intentar satisfacer a los más diversos públicos. Frente a ello cabe responder que en la historia del teatro pocos creadores han mantenido toda su vida un mismo estilo de trabajo. Brook ha mostrado un cambio continuo en sus montajes, bajo el parecer de un saludable inconformismo. También ha sabido auscultar la sensibilidad teatral, al tiempo que ha tenido el ingenio,...